他很少穿的綠色：順從、學習積極、發言積極、開朗——爲什麼他不能永遠這樣？ 藍色：他從陽臺走進我房間的那個下午，他爲我按摩肩膀的那一天，或者他替我撿起玻璃杯放在我旁邊的時候。 但衆人定義的友誼，對我來說，是陌生的、停滯的，我完全不在乎。 相反地，從他走下出租車直到我們在羅馬告別，我想要的可能是，人類會向彼此渴求的、那種讓生活可堪忍受的東西。
一場不同尋常的雷雨與拍攝過程同時發生，有28天拍攝的時候都在下雨。 電影於5月17日和19日在潘迪諾和莫斯卡扎諾附近的村莊取景拍攝，並於6月1日開始在克雷馬拍攝。 其他戶外場景於2016年12月4日進行拍攝。
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不確定他是否一同晚餐，是一種折磨，卻是可忍受的。 有時候我幾乎放棄了，覺得他當晚不會跟我們一起喫晚餐時，卻聽見他的聲音或看見他坐在他的位子上，像有毒的花那樣盛開，我的心會猛然一跳。 看着他，認爲他今晚會一起喫晚餐，卻聽到他蠻橫的Esco，則讓我知道願望落空的感受，就像從活潑的蝴蝶身上剪掉翅膀一般。 不知在哪兒聽過一個法則：A完全迷戀B的時候，B必定無可避免地也迷戀着A。 Amor ch’a null’amato amar perdona【17】——這是弗蘭切斯卡【18】在《地獄篇》裏說的話。
- 基婭拉和她妹妹一星期至少要他過去兩天。
- 不過，也許等到第九十屆奧斯卡金像獎的賽果塵埃落定後再寫，也是好的。
- Sir衷心希望—— 在耽美劇崛起甚至氾濫的今天，《以你》能繼續勇敢下去。
- 觀眾未必能瞬間瞭解希臘化風和雅典風的分別，但這不是重點，重點是這些石製的男體性感不已、挑逗不已。
我真的從沒這麼想過，因爲除了在書上讀到的、從流言裏推測到的和無意聽到的葷段子之外，我一直有這樣的錯覺：我這個年紀的人不會想要同時扮演男人和女人的角色，或是同時跟男人和女人在一起。 我也曾經對同齡的男孩懷有渴望，也跟女孩子睡過。 但在他下了出租車、走進我家之前，從來沒有那麼一丁點跡象表明，像他這樣年輕又完全自洽的人，竟然想要和我分享他的身體，而我同樣渴望把自己給他。 電影和小說有諸多出入，劇本巧妙地濃縮角色數量、簡化人物關係，以聚焦在兩名主角身上，更動了幾個微妙、甚至重要的情節，以加快故事演進來維持節奏，更別說是截然不同的兩人出遊橋段，以及電影捨棄的後續發展。
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如果他以爲傷害了我或讓我不舒服，他肯定會覺得丟臉至極。 讓他卻步是我最不願意做的事，不過我還是含糊地說了句“不痛啦”之類的話，想就此打住。 但我也意識到，如果激起這種反應的不是痛，那還有什麼理由解釋我在朋友面前如此粗魯地甩開他？ 我只好裝出拼命忍痛卻徒勞無功的扭曲表情。 接着是那個七月的星期日下午，屋子突然空了，只剩我們倆，一片火迅速在我的五臟六腑蔓延開來——“火”是當晚我試圖寫日記理清這件事時，第一個想到的，也是最簡單的字眼。
- 柏石當然是一個十分優秀的角色，但你並不能說他的表現比德好，他便是完美的。
- 散步進城，深夜回來，有時候一個人，有時候有朋友做伴。
- 雖然已經N刷，但每次再看，都會發現之前錯過的精彩。
- 利古裏亞和聖雷莫曾一度被描述爲書中的主要場景。
- 會有小夥伴從德的身上看到自己的影子吧，不過在我們這個國度，大抵上沒有人會在考大學時幹出爲了愛的人放棄名額這種事吧，但這似乎是圓了我們的夢，也許你在心裏做過一萬種假設的夢。
他對我說：「我的恩典夠你用的，因為我的能力是在人的軟弱上顯得完全。」所以，我更喜歡誇自己的軟弱，好叫基督的能力覆庇我。 與他們同在的是肉臂，與我們同在的是耶和華我們的神，他必幫助我們，為我們爭戰。 」百姓就靠猶大王希西家的話，安然無懼了。
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否則，我們之間的沉默或許會使我暴露無遺，因爲再怎麼語無倫次也比沉默來得好。 沉默讓我露出馬腳，但我在別人面前拼命壓抑的模樣，鐵定泄露了更多。 我聽到門邊的樓梯平臺傳來一陣嘈雜聲，突然意識到有人走進我房裏，坐在我的牀尾，思量、思量、再三思量，總算往我這邊移來，而後躺下——不是躺在我身邊，而是壓在趴着的我的身上。 我多麼喜歡這樣子，不敢貿然而動，讓他知道他吵醒了我，或讓他改變主意掉頭離開。
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但再一次的相遇讓兩人從敵人，重新變回朋友。 童年誤會解開後，兩人和好如初，學習很好並早已通過大學考試的teh提出幫助oh-aew補習中文。 補習的過程中，他們更好地瞭解彼此，並感到他們曾經從未有過的感覺，感情的種子在心底悄悄發芽。 但oh-aew先前暗戀同樣學習很好的一位男同學，而teh也追求同班的一位女同學兩年，感情的交錯至使他們把對彼此的想法藏在心底。 他又帶我去開車要一小時的地方喫晚餐，排在路邊的矮桌矮凳，像臺灣的薑母鴨，但喫的是胡椒豬肚鍋。 我們聊了很多，都是各自在路上的事。
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飾演奧利佛的艾米漢默（Armie Hammer）堪稱交出從影以來最佳演出，成功化身為在艾裏歐心中高高在上、滿不在乎的性感慾望投射對象，表情和動作都充滿挑逗，也令人深刻感受到他確實在乎艾裏歐的疑慮與惆悵。 飾演父親的麥克斯圖巴格（Michael Stuhlbarg）戲份不多，卻得到全片最動人的父子坦承時刻，完美詮釋幾乎從小說中原封不動的開明慈父的肺腑之言，令人無法忘懷。 以你也 其實是位天才學生，學習對他來說根本就不難，曾經考過全班第一，一次告訴鄭大威自己喜歡徐永心與他吵了一架，鄭大威生氣自己隱瞞他，後來與他和好，與徐永心上同一間大學，但大她一屆變成她的學長，之後成為一位心外科醫生。 大學期間直到入社會一直與徐永心處於曖昧不定的關係，後期與徐永心在一起。 李墨之徐永心與鄭大威從小一起長大，學校的乖學生，班上的副班長，心思簡單，什麼話都藏不住的女孩，緊張時會背圓周率舒緩情緒。
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重要的是，假如沒有德的出現，柏石可能也不會向歐兒表露這種想法。 但是德一出現，柏石就晚了一步，這注定是無解的。 因此我覺得學長不是插足，頂多就是因爲訓練的關係和徳兒走的太近了，引起了歐兒的喫醋。 以你也2025 徳兒剛好去找他，認爲歐兒去夜店和男人玩喫醋了。 在Oliver離開後的第一個冬天來臨，Elio家響起的一通電話劃破靄靄白雪中的平靜，Oliver告訴Elio他要結婚了，對象是在美國兩年來交往的女友，Elio和Oliver在電話裡再次以自己的名字呼喊彼此，這次是真的結束了。
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對於奧利弗這樣的人來說，回頭再試是有用的。 回頭不試，更待何時則是我的示播列【36】。 ”奧利弗插進來說，試圖改變話題，或許也是想幫我解圍，而且不露痕跡地表明，他其實並沒有忘記我們先前的對話。 他這是在爲我深夜在外逗留的事說話呢，還是這不過又是在取笑我呢？
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然而，《墨利斯》和《墨利斯的情人》只為肉慾平反，而未為女人平反，因為它們畢竟是男同志文本，《會飲篇》之所以被引用，是為了給男同性戀站臺，而不是給異性戀站臺。 《以你的名字呼喚我》有異曲同工之妙，古希臘被引用為男同性戀站臺，但文本也因而繼承了古希臘的重男輕女，正如我們在《會飲篇》裡所讀到的。 帕爾曼教授和奧利佛獨處一室、共賞男體，艾裏歐卻不在場（或僅出現在剪接中）的這一幕，在原著小說以艾裏歐為第一人稱的基礎上，開發了新的視角：帕爾曼教授的視角和奧利佛的視角。 艾裏歐、奧利佛和帕爾曼教授皆為男性，儘管發生愛情的是奧利佛和艾裏歐，但電影改編所引用的古希臘男體崇拜──不只崇拜男體，也崇拜男男戀──同樣適用於帕爾曼教授。 更何況如前述，率先讚嘆石像美麗並指出其激發慾望的，正是帕爾曼教授。 顯然，單憑與女人結婚這點並不能斷定帕爾曼教授就是異性戀者。
早上維米尼總是在他晨跑或晨泳回來後起牀，然後他們一起走到大門，小心翼翼下樓梯，往巨石走去，坐在那裏聊天聊到早餐時間。 我從來沒見過這麼美或更深刻的友誼。 我從來不覺得嫉妒，也沒有人（當然包括我）敢介入或偷聽他們的對話。 我永遠忘不了，每次他們打開通往海濱的門以後，維米尼向他伸出手的模樣。 除非有較年長的人陪伴，她很少冒險走那麼遠。
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這可能是電影作為視覺媒介的侷限，也可能是改編策略，而此處理應屬於後者。 因為，既然電影版將奧利佛回美國前與艾裏歐的旅行改寫成由父母促成，也就意味著父母早知道二人的關係，換言之，父親不可能不知道母親也知道。 以你也 於是，電影版提供了對這一問一答的另一種解讀──媽媽知道（爸爸年輕時差點與男人戀愛）嗎？ 我想她並不知道（我愛過並且仍然慾望男人）。 又一次地，電影改編難以重現，或選擇不重現非由對白所交代的這層意思。 以你也2025 如前述，由於電影版在較早前已交代父母知情並接納，因此便淡化了原文所指的母親的接納──母親接納兒子愛男人在電影版而言是毫無疑問的，但她也會接納丈夫愛男人嗎？
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他不跟我在一起的時候，我倒是不太在意他在做什麼，只要他跟別人在一起時，別變了個樣子就好。 他離開時，不要變成其他模樣，不要變成我從未見過的人。 除了他跟我們、跟我在一起時，我所知道的那個人生之外，別讓他有其他的人生。