從360 度Radialstrahler 全指向發聲喇叭開始，mbl 的音響夢從訊源、前級、到級，全部齊備，而最高階的Reference Line 全套系統，更是夢想中的完美系統。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 「樂士浮生錄」已經是老唱片了，最近又重新再版，包括黑膠唱片與CD。 當年錄製這張唱片的樂手中已經有幾位不在人世，他們都是正宗古巴音樂的演奏國寶。 如果您生得也晚，當時沒買這張CD或黑膠，現在正是時候，千萬不要錯過了。 Mbl每一聲道使用了葫蘆單體模組，上下顛倒疊起來，把101 X-treme的身材拉高，中間以鋼柱支撐。
- 這MBL系統，不論是獨唱或合唱，甚至連同現場觀眾的大合唱，都包含著一種獨特的豐厚美感，各種樂器的清爽透明依舊，但厚度與紮實的感覺卻增加了。
- 不管這對喇叭作得多好，我想臺灣的樂迷是無法接受這麼「前衛」型喇叭，他們的301及311、321就是傳統型的，311各位已在本篇上看到照片，而301其實就是加長型的落地式311，但是低音單體再加一個。
- 所以藝聲選擇7008來推，用300瓦的功率來制服mbl 126，而沒有用功率較小的7006，這300瓦來伺候mbl 126，我不敢說綽綽有餘，但只能想：還好有這300瓦，不然有時候催下去還會怕怕的啊。
- 四件式喇叭因為擺放的位置，前後有別，可是中高頻跑得快一些，低頻跑得慢一些，所以我們如果把低音柱擺在後面，葫蘆喇叭模組擺在前面，那麼低頻的速度要加快一點，讓低頻追得上中高頻，調整時間相位與中高頻一致。
- Radialstahler 360度發聲單體，是mbl創辦人Wolfgang Meletzky在1979年，從樂器實際發聲的狀態發想，認為能夠360度發聲的喇叭，最能夠重現自然樂器的聲響與質地。
- 第二堂課的曲目是貝多芬小提琴協奏曲，我選的是謝霖獨奏，海汀克指揮荷蘭皇家大會堂的版本，這時候用在鋼琴上面「收斂」的方法，就不太合用了。
- 一口氣聽罷《天鵝湖》四段旋律，Noble的整體音效是厚潤、實在，兼且聲音密度感非常高。
在那張CD上的第二首曲子裡就有很低、很豐滿，連度較慢，而且尾巴拖得很長的低頻，本刊駐筆楊肇睢在寫它時曾說如果聽不出好處就先將它「包起來」，因爲這首曲子可以考驗至頻與極低頻的沉潛能力、低頻的解析力、速度感等。 尋常的喇叭可能真的要「包起來」，可是MBL 311肯定不必包起來，它在此處將低頻再生得相當有彈性，不會像一灘死水。 或者我可以說MBL 311所展現出來的低頻正如二十歲花樣少女般的肌膚，處處充滿適當的彈性；而那些必須「包起來」的喇叭就會像是中年肥胖女人般，肥顫顫的渾身是肉，可就一點彈性都沒有。 可能您要問我，滿不滿意MBL mbl 喇叭 311的低頻延伸能力？
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Radialstrahler正中央有一個垂直軸心，圍繞這個軸心的周圍是喇叭振膜，模樣像是一個「瓜」（melon，MBL就是這麼稱呼的，說是哈密瓜可能形狀更貼切）。 一樣是音圈與磁鐵，但是這個音圈與磁鐵總成擺在振膜下方，所以音圈是「上下運動」，當音圈向上推動的時候，哈密瓜形狀的振膜就會向外膨脹，而音圈向下運動的時候，振膜就會向內收縮，靠振膜膨脹收縮推動空氣產生聲波，就能再生我們聽得到的音樂了。 至於9008A 單聲道後級，則是經典9011 的後續機種，單聲道輸出8 歐姆440 瓦，4 歐姆提升爲840 瓦， 2 歐姆負載則高達1,000 瓦，當阻抗下降至2歐姆的時候，輸出功率直接攀升至1000瓦，瞬間功率更高達2200瓦，最大輸出電流有40A，夠厲害了吧，簡直就是百分百驅動猛獸。
它以高品質、富有音樂味，高穩定性、高可靠性，加上簡潔漂亮，使人一見傾心，是工藝和技術的結晶。 YBA屬法國Phlox電子集團，由Yves-Bernard Andre組成，宗旨是以最簡單的電路及最短的路徑而求超羣表現，其作風、路線與風格極具個性，如特厚防磁底盤，三隻堅實金屬腳支承作三點避震，設於機底或機背的電源開關等，在抗諧振方面極下功夫。 主要生產放大器和CD機，非圓形雙C型變壓器電源供應極爲充裕，YBA的放大器不僅輸出功率充足，而且音色清秀甜美，晶瑩通透，表現出色。 音響指除了人的語言、音樂之外的其他聲響，包括自然環境的聲響、動物的聲音、機器工具的音響、人的動作發出的各種聲音等。
mbl 喇叭: 德國 MBL 6010D +9008A 參考前後級放大器
試聽時搭配了全套mbl頂級器材，包括1521 CD轉盤、1511D數位類比轉換器、旗艦的6010D前級，及9011後級。 9011可做單聲道或立體聲使用，華笙林老闆一口氣用了兩部，以每聲道440瓦功率來伺候101E。 從最簡單的編制聽起，我拿出阿勞演奏的蕭邦圓舞曲，立即得到的印象是101E的聲底渾厚，鋼琴顆粒很有重量感，但整體上並不缺少蕭邦圓舞曲應有的輕盈感。 這樣音符像是鳥兒在枝頭跳躍的感受，自然是來自mbl特殊的球形單體，不僅反應非常靈敏，而且3顆單體靈敏得相當一致，速度表現均衡。 不過，我覺得更好的地方是101E對弱音的表現，它不僅具有非常好的解析力，而且它的「輕」裡頭具有質地與密度，是輕得有力量，輕得有質量。
- 此外，螢幕中央會出現那張CD的音軌有多少，時間總長是多少。
- 由於碳纖維的重量極輕，剛性強，非常適合當作振膜的材質。
- 新一代Noble系現有五個型號，CD機兼解碼器N31、合併機N51、前級N11、立體聲後級N21、單聲道後級N15。
- 原來球形單體的上、下兩端各有一組磁鐵與音圈，當擴大機輸入訊號時，2組音圈同時震動向內擠壓振膜，因而產生震動推動空氣發聲。
- 小提琴協奏曲的主角有兩個，一個是小提琴獨奏，一個是樂團，小提琴獨奏要「收」、要凝聚、要集中，可是樂團要開闊、要寬鬆，這兩件事情剛好相反。
- 音響大概包括功放、周邊設備（包括壓限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、揚聲器（音箱、喇叭）、調音臺、麥克風、顯示設備等等加起來一套。
另外一個大改變是111B變成上下兩截可分離式設計，中間以四個軟硅膠墊隔開，上半截的中高音部份如果搭配mbl主動式超低音使用，就可組成一套非常高級的多聲道系統。 一點都沒錯，如果只買111B的上半截，價格還非常合算，我認爲應該是目前mbl最抵買的喇叭（因成本關係，mbl將停產所有的平價喇叭）。 塵埃落定後，回想搭配過程，原來mbl還是要自家人一套西裝表現最好。 另外，111B很容易推動，不像101D需要出動mbl 9006或9010這些大傢伙才能施展全力。 猜想是Accustic Arts的後級個性比較柔軟溫和，驅動力屬於武當派的太極拳，而Accustic Arts前級的音像寬大，它們可以讓音樂很好聽但速度稍微保守些。
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今次《煮酒》接駁方式有些特別，除了N51合併擴音機之外，還另多加一部N21功率放大器；N51負責前級訊號放大之外，它功率部分則負責驅動116F的高/中音單元，其餘低音單元由N21驅動。 值得特別一提，N51是一部合併機，但同時擁有output至後級功能，接往同廠另一部後級，其功率輸出部分仍然保留，可繼續正常推動喇叭單元。 此舉是讓用家升級，假若先買合併機，玩了一段日子，又心癢癢想加大一點推動力，一般情況下你要放棄合併機，再另購前後級。 N51提供閣下慳錢又好玩途徑，你只需再買一部N21功放，便立即可感受到玩bi-amp，大功率獨立推動揚聲器單元的樂趣。 其實，我也發現除了大提琴聲音美之外，其他伴奏的樂器聲音也很美，例如中阮、豎琴、竹笛、弦樂羣、單簧管、鋼琴等，這些樂器聽起來都是飽滿溫暖又清晰，一點都不會噪耳。
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聽過101喇叭的人就知道，它的碳膜高音瞬間反應很快，極高頻通透平順，錄音情報量超乎想象的多；而鋁板組成的葫蘆型中音毫無金屬味，鋼琴晶瑩剔透的顆粒與絃樂溼淋淋的質感都是一絕。 mbl 喇叭 111B的高音與101相同，中音換上傳統錐盆單體，人聲變得更有肉感，歌唱者的密度很高，動態對比幅度更大，蔡琴唱歌時形體感已經可以從地板上站起來，並清楚看到呼氣轉音的表情。 與傳統喇叭最大的不同，是111B低音以上完全透明，甚至不含一點雜質在裏面，它的透明度不是很明亮耀眼的，解析力卻是一等一的好。
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箱身採低音反射式設計，反射孔並非傳統圓形，而是正面最底部的一字型開口。 從喇叭單體來看，就知MBL 311設計非凡，高音單體採用Dyaudio D2106 2A，中音那個半球形軟凸膜也是Dyaudio 有名的D5206 2A單體；而低音單體並未印上廠牌，不過我觀察它的框架及造型，判斷可能是特別定製的改良型Focal 5 N 412 DBL單體；不過它是雙音圈的設計。 聽音響較久的人都知道，丹麥Dynaudio的單體素質堪稱世界一流，二個高、中音單體必定也決定了MBL 311的大部份表現。 前期我在寫MBL 6010前級時，已概略提過MBL這家公司，讀者們可能也知道MBL的老闆Wolfgang Meletzky是以MBL 101喇叭走紅於德國Hi-End界。
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我想這都要歸功於碳纖維的中高音與高音球形單體，發聲面積是傳統錐盆振膜的好幾倍，細節豐富，聽起來又輕鬆。 2011年高雄音響展紀念CD接著聆聽2011年高雄音響展紀念CD，第1軌蕭士塔高維契的第二號鋼琴三重奏第二樂章，這個錄音聽起來中、低頻就顯得太過濃厚了點，甚至產生了一些駐波與共振，相對上高頻就顯得細小。 這時我注意到101E擺得很開，很靠近左、右側牆。
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從另一角度看，它們又太精確了，精確得不帶私人感情，必須以mbl自己的擴大機來調味。 而111B恰好在美麗與精確間取得良好平衡點，它可以有細緻飄逸之美（搭配mbl 8011M），可以有古意盎然的韻味（搭配Quad前後級），也能品嚐多汁肥腴的快樂（搭配Accustic Arts前後級），但又不失明察秋毫的分辨能力。 9011採用MBL獨家的“DPP”與“IGC”技術，以最短訊號傳輸路徑以及特厚銅箔電路板的設計，提供最純淨的高功率輸出能力。 MBL 311有二種外觀，一是鋼琴木，另一則是一般木皮。 主音跟和音如二部合唱的段落更是精彩，加上兩支質感、調子不同的結他，將聲音畫面、場面的3D立體感推上高峯，強而自在的感染力，令我完全投入去欣賞Keith Greeninger & Dayan Kai的演譯。 叫人感動的重播，不單來自演譯本身，更源於那層次分明，有前有後，聲音質感變化仿如真實的臨場感。
mbl 喇叭: 音響驛站 – 德國 MBL 6010 前級（歡迎器材交換、買賣）
看起來Radialstahler真的是超棒的設計概念，可是問題來了，為什麼這種單體不能普及？ 到現在全世界九成以上的喇叭，還是使用傳統動圈式單體？ 答案不難猜，因為Radialstahler單體很難設計，也很難製作，這是兩件事情，我們分開講。 把101 X-treme的歷史定位想清楚，我想，終於可以動筆好好寫下我對這套喇叭的想法。
mbl 喇叭: 【器材試聽】MBL 116F喇叭配合MBL Noble Line 系列擴音機、CD機
選擇mbl mbl 喇叭 126，我認為最超值之處，是用最入門的代價，得到mbl那天生麗質的開闊音場。 如果您習慣了360發聲單體的華麗中高頻與寬深音場，回過頭來聽動圈式喇叭，肯定會覺得聲音太直接、太衝了，反而不習慣。 所以我說，mbl喇叭真的很難和別人比較，它那中高頻獨特的質地，既細緻又開闊，我真的想不出任何動圈式高音可以有近似mbl的個性。 像是「Tango Tango」，Viveza四重奏拉起Tango起來可是彪悍得很，mbl 126輕鬆地劃開小提琴拔尖的模樣，鋼琴隨後跟上，觸鍵清晰有力，和絃帶有適當的厚度，而那迴盪在聆聽室空間裡的餘韻，泛開明亮的色彩，這樣聽探戈那才叫勁道十足。 Mbl 126的聲音特質，主要由Radialstrahler形塑，360度無指向發聲，回歸最接近自然發聲的狀態。
mbl 喇叭: mbl 喇叭
還有，mbl 111B自制的MT50碳膜中高音單體與HT37高音單體都可360度發音，極高頻延伸直達40KHz，而空間需要適度的配合。 全吸音的環境會使111B的光澤略微損失，音符瀰漫在四周的包圍感也不是很強烈；硬牆空間又會造成反射難以控制，定位與音像反而不太凝聚。 適度的吸收與反射，對111B來說都是必須的，最令人高興的發現是：它不太需要內傾，平着擺就能獲致井然有序的音場排列。 我只能說mbl 126的低頻分量絕對夠，它當然不能拿來和101比較，可是如果您用跟我聽Bryan Adams一樣的音量在家裡聽，除非四下無人，不然肯定會有鄰居抗議，您說，mbl 126的低頻再生能量夠不夠用？
mbl 喇叭: * 銘鋒音響社 * 德國精品 MBL 5011 前級擴大機˙ 公司貨
當三位新一代「貴族」駕臨本社大房，包括CD機兼解碼器N31、合併機N51及立體聲後級N21，再聯同一對116F混合式全方位喇叭演出，其聲音的精緻、穩定、流暢、實在、立體、能量密度及訊息量等，瓣瓣皆見高水準，即時令我聯想起德式的嚴謹、正路、講究、得體、大方。 最緊要絕無德式紀律的鐵板一面或冷感之同時，演譯與音樂情緒，更有著如原汁原味地發放的水準，一眾等候新一代Noble系的MBL擁躉，確實等得有價值。 mbl 喇叭2025 Unity Gain就是不管哪種訊源，其增益都是一致的，說白話就是不管不同訊源的輸入電壓有什麼差異，啟動Unity Gain之後都會自動調成一樣，可以降低噪音，提升動態範圍，讓聲音更透明，所以使用時建議開啟Unity Gain，此時顯示幕會顯示這二個字，如果關掉，這二個字也會消失。
mbl 喇叭: 商品資訊
但是傳統動圈喇叭只有「向前」發聲，我們聽到的直接音多過於空間反射音，所以會覺得音樂聽起來不那麼自然。 因為360發聲，所以聲波均勻地在單體周圍擴散，營造豐富的間接音，所以聽起來「更接近現場」。 116F採用4路6單元設計，按MBL的經典設計，高與中音同樣可作360度擴散，中低音及低音單元則設置在音箱的左右兩側，看格局，音場肯定闊度驚人。 說實話，無論Corona、Noble或Reference系列器材，去配搭其他廠牌貴價揚聲器開聲，音色雖不俗，但卻整體的音樂性，還有音場的比例，總及不上推動同廠揚聲器。
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真的，我一點也沒有刻意擺位，喇叭就在試聽室裡平常會放的位置，mbl 126就能自然再生令人激賞的音場表現。 可以從很多方面，但一定不能否認，最重要的來源，那就是MBL廠方總設計師Jurgen Reis對音樂的正確認知，由於瞭解真實的音樂聽起來有什麼特質，他設計團隊就會追求這樣的聲音，美好的音樂演奏聽起來，當然不缺醇厚的聲音特色吧。 這套MBL真的是欣賞音樂的好工具，對CD的音質並不揀擇。 聽新出再版CD，Leonid Kogan（小提琴家）演奏貝多芬小提琴協奏曲（1959年立體聲錄音），雖然小提琴聲有多少過於銳利（我深信LP會靚聲很多），但Kogan快上快落的運弓速度，弱音細節清晰，動人優美的旋律依然讓我聽得津津有味。
mbl 喇叭: 宇聲黑膠世界- 音響 MBL CDP2 CD播放 德國製 高階音響 Hi-Fi
經歷四年時間改良，新一代Noble系擴音機用上LASA 2.0技術，其頻率響應不受喇叭阻抗變化幹擾，保持既寬廣又平順的頻率響應，即更有本事駕御阻抗變化複雜不定的喇叭，諧波失真亦不受頻率變化影響，且低失真。 輸出電壓與電流之間無相位差，功率級的電源採取低阻抗接地，以消除電流回輸。 此外，LASA2.0的輸入級連接差動線路，看到差動模式就知道採用了平衡架構，平衡架構可以產生共模排斥效應，把雜訊排斥，提升訊噪比。 為了進一步降低電源產生雜訊幹擾的可能，N51的電源變壓器以Mu-Metal罩住。 Mu-Metal是一種鎳鐵軟磁性合金，對於屏蔽靜電與低頻磁場（變壓器只通過60Hz，當然是低頻）非常有效，經常會用在音響器材內，隔離磁場或把變壓器密封起來。 這種合金由77%鎳、16%鐵、5%銅以及2%鉻或鉬（Molybdenum）組成，有人以為MuMetal是鉬金屬，其實不是，因為鉬金屬的英文不是Mu。
來到背板，可以看到一組XLR輸入端與一組Option，另外還有6組RCA輸入端子。 雖然是綜合擴大機，但N51也還備有二組RCA輸出端子，讓用家可以把N51當前級使用。 此外還有MBLSmart Link，可以跟他家其他器材連動使用。
在這個錄音裡我還發現101E的另一個特點，而且是非常厲害的特點，那就是形塑出來的音場十分清晰，音像實體感很真實。 我想這是因為101E重播出的殘響實在豐富，鋼琴餘韻綿長，音像規模感既龐大又很有密度，而且沒有音箱的聲音更為直接，音場與形體感覺就當然就更真實了。 提供多種濾波方式的作法在德國的數位產品上很常見，例如T+A的DAC8就提供多種，看起來好像德國人比較注重。 這三種數位濾波方式可以在選單中選擇，包括Minimum Phase、Slow Roll-Off與Fast Roll-Off。 一般來說最小相位聽起來會比較圓順，而緩降濾波與快降濾波會比較明晰，到底最小相位誤差、緩降濾波、快降濾波哪種聲音會比較好？
N51的內部最搶眼的就是巨大的環形變壓器，還有左右二邊各12個濾波電容，顯然是供電充足的線性電源。 而放大線路則是後面呈Y形配置處，竟然還有相當大的散熱片。 MBL Radialstrahler的工作原理是把多片超薄振膜圍繞著垂直軸心，並且分為不同的頻率範圍發聲（高、中、低頻）。 這三個部分從頂部固定，靠底部的磁鐵與音圈推動振膜。 仔細聽，可以注意到馬友友的大提琴在音場左方流轉，低音大提琴則在中央，而曼陀鈴在音場右方，叮叮咚咚的聲響帶出音場的高度，而大提琴與低音大提琴寬厚的聲響，則帶出音場的寬度，我相信這不光是mbl 系統好，試聽前的調整設定顯然功課做足，展現輕鬆自在的大系統聽感。 mbl 喇叭2025 從外觀看，6010D幾乎不變，但內部卻已經做了重大的改良。
mbl 喇叭: 音響驛站 – 德國 MBL 1521 CD 轉盤（歡迎器材交換、買賣）
Radialstahler 360度發聲單體，是mbl創辦人Wolfgang Meletzky在1979年，從樂器實際發聲的狀態發想，認為能夠360度發聲的喇叭，最能夠重現自然樂器的聲響與質地。 為了把「想像中」的喇叭真的做出來，Meletzky與柏林技術大學合作研發，終於推出了Radialstahler的原型，長相和現在我們看到的101 X-treme，基本上差不多，都是葫蘆狀，但是效果差別很大。 簡單來說，傳統喇叭多半是直接音，而MBL的揚聲器又有別於一般的360度立體環繞音響，MBL的360度全方位立體聲系統中的小組件，是用不同的材質與形狀來發出不同的音頻，透過自然的方式將聲音填滿整個空間，能最貼近實際演出音響。