光從外觀就可以感受到這兩顆鏡頭的差異（FE 16-35mm F2.8 GM 我有貼保護貼），左方的 Tamron 17-28mm F2.8 A046 明顯小了一個尺寸，但相對的，它的設計也比較簡單一些，Sony 鏡頭側面擁有「對焦固定鈕」以及「AF／MF 鈕」，但 Tamron 則並未具備這些設計。 這篇測試會從畫質、發色、變形、散景、洋蔥圈、邊角失光、色散、抗耀光、星芒、呼吸效應、彗星像差等多方面來比較。 另一點值得一提的是 Sony FE 16-35mm F4 ZA 採用內對焦、外變焦的設計，在望遠端 35mm 時的長度最短，反之在廣角端 16mm 時的長度則最長，與一般變焦鏡在望遠端變長的變焦方式頗有不同。 這款小巧的廣角變焦鏡頭涵蓋實用的焦長範圍，影像品質絕佳，與 α7 系列全片幅感光元件搭配時能達到最佳效果。 對焦環的轉動會直接轉換為相應的對焦變化，因此拍攝靜態影像或影片時，控制體驗更為即時而精準。 先進的光學設計結合一枚超級 ED (低色散) 鏡片和一枚 ED 鏡片，能為每張影像消除色差並實現銳利對比，同時大幅降低色滲現象。
- 但如果我們把它放大且放慢來看，就會發現它耗用了比較多的時間在無用的對焦行程上。
- 就使用上來說，比較困擾的反而是因為廣角端是鏡筒伸長端，相機拿出揹包後還要轉一下變焦纔可以用 16mm 拍攝，在反應時間上不免稍遜半籌。
- 兩顆鏡頭差異還滿明顯的，Tamon 在 f/2.8 時有比較明顯的口徑蝕，直到 f/5.6 時完全消失，Sony 在 f/2.8 時也有些許的口徑蝕，但整體來說輕微得多，並且在 f/4 時就完全改善。
- 透過高質感的產品開箱、深入的器材剖析，以及機身直出的實拍照片，來介紹並探討 Sony E 接環全片幅系統中的每一顆鏡頭，包含定焦、變焦、ZA、G、GM 鏡頭都在其中，副廠鏡頭亦有涉獵。
- 穩固、可靠的自動對焦功能可在拍攝高影格率影片時順暢追蹤拍攝主體，若搭配相容機身4使用，更能維持精準對焦，拍攝靜態影像時，每秒最高可連續拍攝 30 張影格。
這兩顆鏡頭可以說是用截然不同的概念所打造的，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的目標很明確，就是在全片幅 E-Mount 當中樹立一個超廣角變焦鏡皇般的存在，至於 Tamron 17-28mm F2.8 A046 則是在傳統的大三元之外另闢蹊徑，以焦段和一部分光學表現來換得更輕巧的體積以及更輕便的售價。 除了相容機身上方便的可指派按鈕和控制功能，以及可輕易控制電動變焦的遙控器與手持配件，只要將相機裝在穩定器上，還可透過 Imaging sony16-35f42025 Edge MobileTM 應用程式遠端控制變焦2。 搭載最先進的鏡頭技術，能有效減少對焦微變以及對焦與變焦時惱人的視角偏移，實現高畫質影片錄製與順暢細膩的創作表現。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 這篇漫長的測試文至此終於告一段落，雖然來得有些晚，但希望這篇仍能對欲添購／升級超廣角鏡頭的人提供一定的指南，我自己也同時擁有這兩顆鏡頭一段時間，對我來說它們所著墨的重點不盡相同，在出門時我也會依照不同的需求決應帶哪顆，這並沒有絕對。
sony16-35f4: DC 數位相機
在第二個樹葉範例中更可以看到兩者散景的立體感差異，Tamron sony16-35f4 在左半邊散景光點區域可以看到較多點的高亮處，而 Sony 在處理散景光點時則有明顯的強弱之分。 乍看之下差距並不是很明顯，這邊提供一點便於辨識的方法，那就是觀察重點放在高光散景上。 在上面兩張範例中可以看到 Tamron 稍稍帶有一點輕微的二線性，例如放射狀往外移動的散景、物體邊緣線條較明顯，同時光點的邊緣也較為銳利一些。
雖說有著 16-35mm 的變焦範圍，但我 80% 的情況下還是用 16mm 端拍攝居多，輔以 A7 系列觀景窗內建的水平儀，可以很輕易的抓到照片重心。 如果沒有帶 50mm 焦段的鏡頭，在使用 sony16-35f42025 A7R II、A7R3 這類高畫素機種時，有時我也會用 35mm 端再手動開 APS-C 模式拍攝出等效 52mm 的畫面。 如果面對的是未曾拍攝也未曾造訪過的景點，並要我選一顆超廣角變焦鏡，Sony FE 16-35mm F4 ZA 應會是其中最中庸的選擇。
sony16-35f4: 使用 Sony 鏡頭拍攝影片的優勢
從測試結果來看，Tamron 似乎還是有為縮減體積付出一些代價，Sony 的原始光學素質表現也較佳，但如果你都套用機身數位修正來拍攝，那麼這問題似乎也並不算嚴重。 無反時代的鏡頭在輕巧化的趨勢下，有些輕便取向的鏡頭通常用鏡頭畸變來換取更輕巧的體積，同時利用數位修正來校正變形。 雖然我想大多數的使用者在拍攝時都會套用數位修正檔，但這邊我們還是必須比較一下兩者之間的差異。 Sony FE PZ 16-35mm F4 G 為首款採用了 6 個 Sony XD (極高動態) 線性馬達以驅動對焦與變焦的 Alpha 鏡頭，展現快速精準自動對焦功能，並提供嶄新電動變焦的操作體驗(圖為搭配α7M4機身)。
- 搭配相容機身使用，即可維持精準對焦，拍攝靜態影像時，每秒最高可連續拍攝 30 張影格。
- 這顆鏡頭在白天天氣好時有相當好的表現，但在拍攝夜景時則與 Batis、Loxia 系列有著較明顯的差異，在通透度、抗耀光方面的表現都較次一級，但因為具備 OSS 防手震，外出沒帶腳架的狀況下還是可以拼一下手持夜景，但以機身＋鏡頭都具備防震的系統來說，Sony 的表現其實並不算好。
- 兩顆鏡頭都沒有明顯的色散狀況發生，在高光邊緣也幾乎沒有紫邊，硬要說的話 Sony 在樹枝邊緣帶有一點相當輕微的紫色，Tamron 也稍微有點紫邊（樹枝下緣）以及綠邊（樹枝上緣）的狀況，但我認為這兩顆鏡頭的色散抑制表現無疑都在水準之上。
- 採用兩枚 AA (進階非球面) 鏡片、一枚超級 ED (低色散) 鏡片和一枚 ED 鏡片，可有效抑制變形和像差。
- 持續變動的變焦桿能輕鬆實現超級慢等速變焦，相機裝在穩定器上時，還能讓您從遠端控制變焦。
此外，Sony GM 鏡頭口徑是 82mm，Tamron 則是一以貫之的 67mm。 引頸企盼的 SONY FE 16-35mm F4 ZA 終於推出，在推出之前已經使用過四顆廣角替代鏡頭轉接A7R的攝影師西恩，來看看這顆姍姍來遲，終於把FE F4小三元版圖拼滿的Zeiss新鏡，有何過人的魅力。 儘管我稱之為 Zeiss 藍，但其實 Sony Zeiss（ZA）的發色與血統純正的 Batis 和 Loxia 還是有著顯著的差異，不可諱言，正蔡還是有著更好的通透度，但以變焦鏡來說我還是相當喜歡 16-35mm F4 ZA 的色彩表現。 16-35mm 這個焦段在「描述一個空間」時相當好用，無論是在拍攝一間飯店房間、一個建築內部、一節車廂、我們在旅行中的所在地等，16mm 這樣的廣角既沒有 10-12mm 那樣誇張的透視，也往往能清楚交代出一個空間內的各種事物。 此外，這顆鏡頭的遮光罩是採用喇叭狀外擴的設計，這也使得它在收納上稍微麻煩了些，同時因為遮光罩外凸的特性，使用時也增加了一點碰撞到的風險。
sony16-35f4: SONY FE 16-35mm F4 ZA OSS (公司貨) SEL1635Z
對焦和變焦時的固定焦距能締造最佳平衡和操控性能，因此也非常適合使用穩定器拍攝影片。 便攜性和防塵防滴設計都很出色，適合用來拍攝幾乎所有攝影主體及情境。 便攜性和防塵防滴設計 4 都很出色，適合用來拍攝幾乎所有攝影主體及情境。 在望遠端，兩鏡都有一定程度的枕狀變形，不過 sony16-35f42025 Sony 要輕微不少，Tamron 在失光與變形部分都較為嚴重一些。
sony16-35f4: 【SONY 索尼】全片幅 16-35mm F4電動變焦G鏡頭 SELP1635G
極冷寒流來襲，很多民眾上山追雪，不過要是開電車就得多注意電池電量，今天我們在太平山上，很多車主幾乎還是開油車，整個早上幾乎只有一臺電動車，特斯拉車主說他開上山就花費30度電，早已在市區充飽電，太平山業者則說，未來主管單位研擬加裝充電樁。 這篇文章 Sony推出全新FE PZ 16-35mm F4 G 全片幅電動變焦鏡頭 最早出現於 電腦DIY。 ▲將其接到A6000上，成為畫質優異的等效24-52.5mm的標準變焦鏡，算是相當實用的焦段。 可將這管鏡頭接於A7R成超廣角變焦、ASP-C片幅標準變焦，一鏡兩用。 需注意Canon 16-35mm若要轉接給SONY A7系列使用，就須加上轉接環的長度，兩者的長度差異就頗為可觀。 最近SONY FE原生的FE 16-35mm F4 ZA終於推出，大概是之前已使用了四顆鏡頭，孝感動天，有幸搶先試用這顆引頸企盼的夢幻鏡頭，是否能讓我的廣角鏡之旅抵達一個美好的終點，趕緊來看看下面的評測。
sony16-35f4: 攝影構圖法必學9招，拍出讓人讚嘆的風景照片
另一項評估散景特點的方式是觀察彌散圓（或稱模糊圈，Circle of confusion），並藉由散景光點的純淨程度來評估鏡片的精度。 另一個比較值得觀察的點是，兩鏡在顏色方面的詮釋略有差異，Sony 無論在紅色或綠色的明暗過渡層次都稍豐富一些，，紅色與綠色也比較飽和，你可以更容易的在散景上感受到「立體感」。 但包含散景二線性在內，這之間的差異並不是特別容易察覺，除非你將兩者實拍圖並列比較才比較能看出差異。 在廣角 17mm 部分可以看到 Tamron 有明顯的桶狀變形，同時邊角失光也較為嚴重一些，Sony 在變形與失光部分的表現都稍好一些。 這張範例也重現了類似的結果，其實不僅於此，兩顆鏡頭在大多數的場景下發色都頗為不同。
sony16-35f4: Sony FE 16-35mm F4 ZA OSS 實拍照片
兩顆鏡頭在 f/2.8 時都有比較明顯的邊角失光，Tamron 稍嚴重一些，但兩者在 f/5.6 之後失光的情形就相對輕微許多。 Sony 全勝，Tamron 即使是在最佳光圈 f/16 時仍不及 Sony 在 f/2.8 時的表現。 Tamron 最佳畫質出現在 f/11，同時小光圈時的畫質衰退較輕微，在 f/11、f/16 時皆優於 Sony，至於在 f/22 時則以看不出差距。 我大概在去年（2019）先後入手這兩顆鏡頭，也從去年一直蒐集素材到現在，到現在也終於把這篇比較評測告一段落。
sony16-35f4: 測試環境
前面提到 Tamron 在 28mm 有較嚴重的邊角失光，但這問題在開啟機身修正後似乎像是幾乎不存在一般，f/2.8 並沒有明顯可察覺的失光狀況，反而 Sony 開啟修正後的改善幅度並不大，相當神奇。 一般我們講到「對焦速度比較」的時候，大多會放上兩段不同鏡頭的對焦展示影片，這樣做或許只能感受到體感上的差別，但實際上到底差多少呢？ 如果我們可以用另一種方式來量化對焦速度，那麼兩顆鏡頭的對焦性能也就更加可以用數值化的方式來比較了。 另一個比較次要的原因是，我們在測試無限遠畫質時經常需要考慮空氣品質與通透度，我們也無法確保每次測試的當下都是最佳空氣品質，而在最近對焦距離下拍攝的照片理論上也可忽略空氣品質帶來的影響。 Sony 光圈縮至 f/8 畫質才與 Tamron 相當，並且兩鏡水準相當維持到 f/11，不過在光圈縮至 f/16 時 Sony 畫質則稍稍優於 Tamron，可以說是小光圈的畫質衰退也較慢，這樣的測試結果可以說是與中央畫質相反。 個人推測這或許是為了 f/2.8 光圈全開畫質上所做的取捨，同時小光圈的邊角畫質對使用全景合成等用途來說會比較有利。
sony16-35f4: 【SONY 索尼】Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS(平輸-彩盒)
測試照片使用的機身主要是 Sony A7R3 ，機身設定為「鏡頭補償開啟」，少數項目有關閉鏡頭補償測試（有註明）、「4,200 萬畫素 X.Fine」、「不開啟 DRO」、「風格設定 Std +0+0+0」、「不套用相片風格檔」、「室外自然光下 AWB 自動白平衡」，並統一曝光值。 在所有比較圖中，位列圖片左方的都是 Tamron 17-28mm F2.8 A046，右方的則是 Sony FE 16-35mm F2.8 GM。 透過高質感的產品開箱、深入的器材剖析，以及機身直出的實拍照片，來介紹並探討 Sony E 接環全片幅系統中的每一顆鏡頭，包含定焦、變焦、ZA、G、GM 鏡頭都在其中，副廠鏡頭亦有涉獵。 在未來「Sony 全系列鏡頭開箱」將以介紹完 Sony E 環全部的 24 顆原廠全幅鏡為目標，並持續分享關於 Sony 相機系統的所見所得。 儘管有著還算銳利的畫質、不錯的色彩、相對輕巧的體積與泛用性，但這也不意味著它是一顆沒有缺點的鏡頭。 Sony FE 16-35mm F4 ZA 在正面打太陽或是面對強烈光源時易有明顯的光斑，在逆光時畫面也比較沒有那麼乾淨，抗耀光表現中等，不算特別突出（但已比 A 環大蔡好了XD）。
sony16-35f4: 設計／規格比較
嘉義市長選舉18日落幕，國民黨黃敏惠以5萬9874票順利連任，民進黨李俊俋當初在總統蔡英文徵召下參選，18日也在臉書發表敗選感言，唯一登記參選民進黨主席的副總統賴清德留言勉勵，「我們需要調整方向，只要更努力，一定能重新喚回人民的認同」。 今年中Canon推出了16-35mm F4 IS，我亦購入，畫質相較F2.8 LII提升，重量也取得了一個不錯的平衡，但這顆鏡頭本身就稍長，加上轉接環，攜帶上長度就些過長。 但是 SONY FE （註：全片幅E 接環）鏡頭羣剛問世，版圖尚未完善。 而我的作品大都以廣角視野為主，一開始選用Canon F2.8 L II 轉接，發覺它漸跟不上A7R的強大解像力，便開始近期的廣角追尋之路。 請在下方設定您的 Cookie 偏好，務必在「功能」區段中開啟 Youtube 的 Cookie 設定。 前玉鏡片的氟鍍膜可防止水滴、油脂和其他汙染物附著，即使有任何污染物或指紋附著在鏡頭表面，也能輕易拭去。
但這裡必須要提的是，就客觀而言，發色或許沒有絕對的優劣之分，好與壞可能還是視個人喜好多些。 可以看到兩顆鏡頭的曝光值相同，但因為光通量差異，Sony 稍微暗不到 1/3 EV。 然而對比地景，兩鏡在天空部分差距相當大，Sony 在藍天部分的發色明顯較深也較為立體。 但如果我們把它放大且放慢來看，就會發現它耗用了比較多的時間在無用的對焦行程上。
sony16-35f4: SONY FE16-35mm F4 ZA OSS 使用心得（PK Canon EF16-35mm IS、夜景、星芒、人像）
但從這些範例中我們還是可以看到 Sony 在 GM（G Master）鏡頭上所著墨的散景特點。 發色是鏡頭多樣光學素質中很難量化的一項，這裡顆鏡頭之間也有不小的差距存在，尤其在拍攝天空時較為明顯。 相較於 Sony，Tamon 稍微偏紅偏暖一些，Sony 顏色則較冷，綠色較多一些。 Tamron 則在 sony16-35f42025 f/2.8～f/8 的範圍都落後於 Sony，但在光圈縮至 f/11 時兩鏡稍稍打平，但與之前測試不同的是，隨著光圈縮更小，Tamron 的畫質衰退比 Sony 更明顯一些，在 f/16、f/22 時也可看出 Tamron 畫質稍差一些。 Sony 在 f/2.8 光圈全開明顯較優、但兩鏡在 f/5.6-f/8 間表現相當，Tamron 在 f/11~f/22 佔優，畫質衰退幅度較低。 在光圈縮至 f/4 時兩鏡的差距稍為縮小，整體仍是 Sony 佔優，Tamron 在 f/5.6 達到最佳畫質，兩顆鏡頭大約在 f/5.6~f/8 之間畫質打平，不過隨著光圈越縮越小，Tamron 的畫質衰退較輕微一些，在 f/11、f/16、f/22 等較小的光圈值時畫質是優於 Sony 的。
後玉是內縮的，在廣角端會遠離接環，轉至望遠端則會比較靠近接環，而上圖是變焦至 35mm 端的狀況。 這顆鏡頭的表面材質應是被許多人所詬病的類型，雖然大抵沿用了 Sony FE 鏡頭早期的設計語言，採用金屬鏡身以及金屬細鋸齒對焦環，但對很多人來說卻是相當容易刮傷的材質，半金屬/塑膠的遮光罩設計也很相當容易留下痕跡，這也導間接致目前二手市場的 Sony 16-35mm F4 ZA 品項大多優劣不均。 自 2013 年 Sony 發表初代 A7 以及 FE 系統以來，大約花了一年的時間才將重要的恆定光圈 F4 超廣角、標準與望遠變焦鏡給補齊，此即我們一般所俗稱的「小三元」。 而小三元其中最末一塊版圖，就屬本文介紹的 Sony 16-35mm F4 ZA OSS。