辦理退換貨時，商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性，切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。 退回商品無法回復原狀者，恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。 我和我朋友難過艾莉緹的離開，離開了翔和原本的生活，覺得有些遺憾，但想想這的確是對翔和艾莉緹最好結局。 作者標示-非商業性 借物少女艾莉緹2025 本授權條款允許使用者重製、散佈、傳輸以及修改著作，但不得為商業目的之使用。
不知爲何一直讀得很慢，作者其實蠻會製造懸念吊胃口的，期待一下第二部。 以為自己永遠無法鼓起勇氣面對，可是當真正愛上一個人，開始讓他的心有了重量，於是知道原來勇氣是這麼來的：你願意付諸一切去保護他、寧願捨棄一切追隨他。 簡介： 在2008年《懸崖上的金魚公主》之後，我們終於盼來了宮崎駿王國的又一大作。 《借東西的小人阿莉埃蒂》改編自英國兒童文學，講述身長10釐米的14歲少女，與搬家至此的…
借物少女艾莉緹: 小小英國人
哇哇3C日誌替大家收藏各種3C資訊，電腦上蒐藏實用的綠色軟體與免安裝軟體，評測各類手機與平板，與生活家電的使用心得。 生活資訊豐富，親子生活樂趣無窮，愛美食愛攝影，更愛騎著單車遊山玩水。 2020年10月20日 — 包括創下超高票房的《風起》、《借物少女艾莉緹》、《神隱少女》、《崖上的波妞》等等。
- 老奸巨滑的奈落利用犬夜叉等人之手除掉白童子，並殺害神樂。
- 在看電影時，會覺得這一段劇情很隨便，但事後仔細思考，其實故事本身的安排就已經蘊藏了許多情緒在裡頭。
- 生活資訊豐富，親子生活樂趣無窮，愛美食愛攝影，更愛騎著單車遊山玩水。
- 這樣細心處理視點的不同讓人非常能投入故事裡，而也深深明白人類與小小人有多大的差別，也許看起來很相似，但卻是完全不同的兩種生物。
- 一位名叫翔的少年因為心臟病的關係，被帶郊外的小屋裡療養。
- 艾莉緹和爸爸波特、媽媽霍米莉是借物一族的小人，住在郊外某座老房子的地板下。
這是個單純但實際上並不簡單的故事，還有很多事可以談，可以討論，但我總覺得，就讓結尾收在這個感動裡便是再美好也不過了。 因此翔才會說他想要能夠保護別的東西，其實翔應該是在尋找他生存下來的價值，他需要一個支柱，但身邊卻沒有，他尋求艾莉緹，但艾莉緹卻不可能留下來受他保護，那不是她族人的生存方式。 老實說我還是無法理解艾莉緹在初看到翔時的臉紅是受到驚嚇還是一見鐘情；我不喜歡後者，而且說是後者也不太正確，因為早在翔剛到那個家裡時，艾莉緹早就在庭園裡偷看過他了。 也許在觀眾眼裡，那個小廚房本來就是打造來給小人族使用的，翔是好意所以送給艾莉緹一家。
借物少女艾莉緹: 《恭請光臨曾賈府喜事》— 沒有愛，所有的信仰與堅持，都只是一種虛空的假象
當初吉卜力工作室由德間書店出資成立，目的是為了讓宮崎駿和高畑勳兩位動畫大師有專用的工作平臺，三十幾年來創造許多傑作，可是隨著宮崎駿幾度退休復出和高畑勳逝世，工作室如何延續一直是橫擺在眼前的問題。 諾頓於1952年發表的兒童奇幻文學，此書並且榮獲同年度〈卡內基文學獎〉之殊榮，也因此使得這部作品成為英國家喻戶曉的兒童故事，甚至與《愛麗絲夢遊仙境》齊名。 諾頓更將故事發展成為一套五本系列，在歐美文壇、書店佔有一席之地，成為世界兒童文學經典。 宮崎駿說，「波妞」這個詞取自擬聲，就像伸手觸碰柔軟的東西時，發出 poinyo、poinyo 的聲音。
- 又過了十幾年到了《借物少女艾莉緹》，年邁的宮崎駿不再親自執導繪圖，隱身幕後編寫腳本，畫筆交給吉卜力一手培養的年輕一輩。
- 諾頓創造了那些嬌小的角色，以孩童般的視角細細地探查身邊所有的事物，把它們看得一清二楚，所有容易忽略的小細節都不會放過。
- 如果你所想像的宮崎俊式的電影，獨特的世界觀與一慣的心靈訴求，那麼恐怕是要失望了，《借物少女艾莉緹》是較簡單、較單純，但卻不失精緻的作品。
- 對演藝事業有獨到見解的莎柔絲羅南，一直以超齡演出驚豔各界，這次她將在由【暮光之城】原著作者史蒂芬妮梅爾的另一暢銷著作，改編成電影的奇幻之作《宿主》中，挑戰一人分飾兩角的高難度演出。
事實上，他們擁有不同語言，不同的生活形態，不同的外表，不同的文化，不同的一切。 其實那個時候還沒有，因為此時的艾莉緹的內心一方面是欺騙了父母而覺得內疚，另一方面是因為他們有一份「被人類發現就必須得搬家」的道德契約在他們的世界，所以對於她多少有一些不安。 宮崎駿這次把畫筆交給了米林宏昌，而自己擔任了編劇的角色，所以在劇情上這一次出現了很大的突破，顛覆了以往宮崎駿動畫單一的「男女主角相識→矛盾→矛盾解決→男女主角在一起」這樣的劇情，仗著男女主角不同種族，完成了一次難得「明明相愛，最後卻沒有在一起的完美結局」。 即使有像《借物少女艾莉緹》這樣的交棒作品，由於種種困難，吉卜力工作室仍然在2014年停止動畫製作部門的運作，動畫師兼導演米林宏昌不得已和製作人西村義明一同離去，另外成立Studio Ponoc工作室。 在一開始時，翔是『傲慢』的，他發現了艾莉緹，並且告訴她不要害怕，因為他認為自己凌駕於對方(如果是相反的情況，應該會裝睡偷看纔是)；他將方糖與紙條給艾莉緹，因為那是他『施捨』給小小人族的。
借物少女艾莉緹: 電影心得《借物少女艾莉緹》：宮崎駿和吉卜力工作室的困境與發展
在小小人的世界裡，借物很像一種成年禮，而被發現不但是宣告失敗，還會危及所有族人的安全，而不但如此，艾莉緹甚至還弄丟了唯一的戰利品，甚至自己一直很自信在庭園亂不會被發現這件事，也被翔否定了。 然而艾莉緹卻讓他看清自己，一如所有吉卜力電影裡的女主角，艾莉緹很堅強。 借物少女艾莉緹 在看電影時，會覺得這一段劇情很隨便，但事後仔細思考，其實故事本身的安排就已經蘊藏了許多情緒在裡頭。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹劇情
記得上次去三鷹美術館，得知波妞的作畫數驚人，且比較起來宮崎駿的每一部作品作畫量是一部比一部還多，這部的作畫量應該也非常可觀，因為動作真是流暢到個不行。 透過他們兩個人，終於瞭解友情能打開人們的心扉，它能溝通人們的思想 — 即使是不同的思想，也能因為友情而互相諒解。 如果能瞭解到這一點，就更能體會艾莉緹和翔這段情誼的可貴，朋友就是朋友，沒有定義、沒有規則，什麼都不能代替無比親密的友情。 米林宏昌早期設計的艾莉緹角色草稿、曾被點出有太像《風之谷》裡「娜烏西卡」的問題。 後來鈴木敏夫提議不妨從自己喜歡的電影女性角色來找尋一些靈感，而米林宏昌所想到的是《亂世佳人》裡的郝思嘉以及郝思嘉的表妹韓美蘭。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹 DVD
第一次是「借」到方糖、第二次是因為在「借」紙的過程中被翔發現而丟失了方糖、第三次是翔送來、第四次是艾莉緹還回去，最後一次也就是在劇終的時候翔送給艾莉緹一顆方糖。 這個細節不得不說是一個十分讓人震撼的，正因如此，整個動畫的可看度一下就提高不少，這個細節的到位，就暗示著後面的細節也不會差到什麼地方。 但是奇怪在，明明沒有在一起，結局卻讓人覺得溫馨，這可以說是顛覆了以往劇情，著實讓喜歡猜結局的觀眾喫了一次大虧。 那名被翔發現的女性小矮人，艾莉緹，得知自己被偷看時相當驚恐，但隨後便得知翔並沒有惡意後，便慢慢試著跟翔接觸，並與他展開了一段小小的友情。 那羣居住在屋子下的小矮人們，為求生存會在人類不注意的情況下，偷偷取走一些人類的日常用品，而他們稱呼這種行為名：借物。
借物少女艾莉緹: 人類與借物一族的相遇
她帶著四個小孩，到紐約為英國採購委員會工作了兩年，她就是在這個時期開始提筆寫作。 戰爭結束後，一家人在倫敦團聚，瑪莉繼續寫她的故事並重回舞臺賺取小孩的學費。 《借物少女艾莉緹》於一九五二年出版，曾獲得卡內基童書獎。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹
2008年初夏，經宮崎駿先生重新企劃後，在當年秋季決定讓米林宏昌先生執起導演筒，成為第一位完全土生土長由吉卜力培育出的導演。 多年來身為吉卜力動畫師的米林導演，曾被宮崎駿先生盛讚為「世界通用的動畫師」。 圖片來源：《借物少女艾莉緹》不過阿春姨的想法跟行為，的確很貼切現實生活，當人類遇到從未看過的物種時，腦海裡蹦出的想法常常是「先抓再說」，卻沒有意識到可能會破壞他們生活的平衡。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹 動畫電影原聲帶
吉卜力工作室的靈魂人物鈴木敏夫表示，這樣做的目的是「希望 … 2020年9月23日 — 《借物少女艾莉緹》也是讓人入戲很深的一部啊，每次東西不見就忍不住想 … 有興趣的朋友可以直接到官網（點我）找到更多照片，當成電腦桌布真的太 … 《航海王電影：Z》入圍第36屆日本影藝學院獎，將與《福音戰士新劇場版：Q》、《狼的孩子雨和雪》、《給桃子的信》、《麻吉‧妖怪島》等精彩動畫角逐「最佳動畫片」榮耀。
借物少女艾莉緹: 故事簡介
12歲男孩翔因罹患心臟病而極需靜養，搬遷至東京郊外老宅休養，由祖母與管家照顧他。 發現借物一族的存在，讓心臟不好的翔百無聊賴的生活開始有了期待，翔把掉落的方糖放在艾莉緹家的入口處，希望可以幫助他們，不過艾莉緹並沒有收下。 她決定鼓起勇氣拜訪翔，告訴他不要再來打擾他們的生活，但透過彼此的對談，艾莉緹也逐漸瞭解，世界上其實存在著善良的人。 一位名叫翔的少年因為心臟病的關係，被帶郊外的小屋裡療養。
但實際上，沒有經過互相理解的好意往往會造成困擾，沒有經過理解就擅自散發自己的好意甚至是一種傲慢與不尊重。 借物少女艾莉緹2025 如果你所想像的宮崎俊式的電影，獨特的世界觀與一慣的心靈訴求，那麼恐怕是要失望了，《借物少女艾莉緹》是較簡單、較單純，但卻不失精緻的作品。 當初沒特別查這部片的資料就看了， 以為是宮崎駿的片所以看完有失望感~ 不難看，但是是那種之後想起來不會想再看第二遍的電影。 《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇裏一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。
本片在日本推出時，更創造2010日本年度電影最高開片票房記錄，絲毫不畏同檔期的好萊塢動畫玩具總動員 3，更勇奪4周票房冠軍。 導演米林巨集昌一出手，就受到日本吉卜力動畫迷的廣大回響，儼然是吉卜力新世代的一個耀眼之星。 借物少女艾莉緹 本片導演米林宏昌曾在宮崎駿的《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》等片擔任動畫師。 本片在日本推出時，更創造2010日本年度電影最高開片票房記錄，絲毫不畏同檔期的好萊塢動畫玩具總動員 3，更勇奪4週票房冠軍。 導演米林宏昌一出手，就受到日本吉卜力動畫迷的廣大迴響，儼然是吉卜力新世代的一個耀眼之星。 然而，透過原著的描寫會發現小人（艾莉緹）和人類（翔）其實是完全不同的物種，但動畫沒有把小人和人類的外形做出太多的差異。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹演員
這個動作宣告了『我們的地位不比你們低，不需要你們的施捨』。 翔的認知被挑戰了，而且我認為這個挑戰，纔是他後來強行把廚房送給小小人族的起因。 借物少女艾莉緹2025 借物少女艾莉緹 在故事裡有兩個強烈對比，男主角翔是人類，女主角艾莉緹是小小人族；翔心臟不好將要動大手術，且從小就缺乏父母陪伴因此個性陰鬱；艾莉緹家庭和樂身體健康，因此有點小任性但卻活潑可愛。
借物少女艾莉緹: 製作契機
翔一開始也只是站在人類的立場，一心想為艾莉緹提供保護與資源，沒想到卻對艾莉緹一家造成困擾，或許當我們在接觸新的人或事物時，可以試著轉換思考，用更有同理心的角度出發，就能更貼近對方的想法跟需求。 可是翔原本自認心臟不會好，鼓起勇氣還是可以和艾莉緹一起冒險拯救她的母親，而且從電影一開始獨白可得知翔手術成功過得不錯。 另外斯皮勒正好代表小人族另一種不依靠人類、獨自在原野生存的可能性，也許小人族只要找到一個合適的山洞或其他處所，尚不至於完全滅絶。 其實，他也沒有注意到你，可是你就是喜歡上了，覺得他如此好，自己就該努力，能夠配得上他的好。 於是努力讀書學習，努力接觸他喜歡的領域，看他愛的漫畫、學他愛打的籃球，只為了跟他有共同話題。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹-電影原聲帶
身高大約10公分的小小人艾莉緹是「大座鐘家族」的獨生女，一家人定居在一間古老又寬廣的宅邸，他們平日專門拿走人類的東西，並以此為生。 由於居住在那裡的老婦人生活作息非常規律，「大座鐘家族」於是和人類彼此過著相安無事的「借物」生活。 直到某天，艾莉緹的爸爸波特在向人類「借東西」的過程中，不幸意外被一位小男孩發現了行蹤。 正當一家人煩惱著該不該「移民」時，艾莉緹竟然與這位10歲小男孩邂逅並結為好友。
然而當少年第一次清楚看到可愛小少女艾莉緹時，殘酷而平和的陳述小人族終將滅絶，在艾莉緹圓滾滾滴下來、不甘心的眼淚中，宮崎駿大匠無言地將故事提昇到物種命運、自然關懷的寓言高度。 2008年，宮崎駿提出「吉卜力5年經營計劃」，規劃由新人導演接班，讓面臨存亡的工作室穩健經營。 2010年，動畫師米林宏昌執導的《借物少女艾莉緹》上映。
在艾莉緹很高興遇到斯皮勒這樣的小人族少年同伴之後，人類翔點出一個艾莉緹不願面對的事實，而艾莉緹提出不是所有人類都是危險的，父親則是點明曾經有兩個小人家族被人類發現而消失的事實。 如果只是一位導演大師退休、一個工作室結束，除了遺憾，尚不至於和這部動畫裡的種族存亡有所關聯，然而宮崎駿和吉卜力工作室背後所代表的，是日本動畫界裡逐漸式微的傳統流派。 從每年推出長篇動畫的東映動畫、到手塚治蟲以電視動畫為主的蟲製作公司，動畫市場從電影往電視端傾斜、製作方式再從手工繪圖導入電腦機械。 在這股時代大潮流之下，宮崎駿以一代大師之姿守住全手繪動畫電影的堡壘。
借物少女艾莉緹: 主題活動
翌日，翔把方糖和字條放在通風口前，艾莉緹告知父母此事後，波特警告艾莉緹千萬不能取走人類所留下的方糖。 艾莉緹決定獨自前往翔的房間歸還方糖，結果被翔救了一命。 嗯，首先，主題曲非常動聽，我甚至願意拿它與地海插入曲《瑟魯之歌》比較，兩者很相似的是沒有給我華麗的感覺，但卻非常誠懇，能夠直直敲進你的心裡，因此一開始我就覺得我會喜歡這個故事。 和我比較熟的人應該都知道我喜歡吉卜力，曾經讀過我某些創作的人應該也會發現吉卜力帶給我多少影響(已經好多次被說『這段好像宮崎俊動畫唷』XD~)，因此，我完全找不到理由不去看《借物少女艾莉緹》，而理所當然的也沒有任何藉口不寫心得。