維持中國經濟成長，讓十三億中國人喫得飽、穿得好、得到妥善照顧至為要緊，若是中國不斷然終結仿冒行為，勢必會危及未來出口市場成長，從而助長國內不安。 往後十年間，中國經濟每年必須維持至少七％的成長率，否則就有社會動盪之虞。 要了解香港的重要性，不妨把香港當成全中國未來發展的模式。 香港的職場倫理、生產力、生產毛額和成長率都很強勁，億萬富豪之多，遠超過世界其他地方，只要中國能在未來數十年內達到香港所展現的生產力和進步，那無疑就達成中國發展的目標了。 香港蓬勃的成長始於英國統治時，養成資本主義、自由企業、法治和新聞自由等言論自由的環境。
- 國際知名DJ Paul Oakenfold來臺。
- 由設計師陳世川打造的嶄新電影海報，也在電影正式上映前在社羣平臺上掀起第一波熱議。
- 但是，近年的研究發現，1941年至1943年還曾發生新一波的新舊文學論戰，最後因論戰雙方毫無交集而告終。
- 六倍，也就是說，九○年投資華碩一○元可以變成一○．
- 以折扣價買假美鈔，買一百萬就送一挺AK-47步槍。
我對曾麗華的第一印象並不深刻，後來想想，她讓我覺得很舒服，沒有壓力，可以兼做我的祕書，所以又找她幫忙。 過去戀愛都是才子佳人型，這種情況是，大家都只看見自己發光，沒看見別人發光，都不會滿足，沒有感激、欣賞之情。 我經歷這麼多事，要求降低了，就很能欣賞曾麗華的優點。 九○年代：飛躍十年2025 以前我的女朋友懂我的詩，但不懂政治，不懂科學，我會挑剔，現在不會了。
九○年代：飛躍十年: 臺北樂迷眼中的九○年代
這長達十年的不景氣，似乎無法利用景氣週期性循環理論做出一番解釋。 然而單就坊間論及日本戰後經濟、泡沫經濟、亞洲金融風暴等的著作猶如星羅雲布，但其皆以單一事件或時間點作分析探討，可是零碎的探討似乎無法清楚解釋日本經濟陷入長期蕭條的主因與改善之道。 再者正所謂冰凍三尺，絕非一日之寒，筆者認為日本經濟陷入如此困境的主因必定與泡沫經濟和亞洲金融風暴之相繼發生有所關連。 因此筆者擬以重大經濟事件發生的先後順序為主，後以誘發事件產生之特殊的導火線與事後產生的後續發展為輔，將這些看似突發的事件之時間點逐一連結，藉此探究造成日本經濟史之失去的十年生成的主要原因。
- 女性文學興起於1980年代，是主題明顯偏向女性的文學傾向。
- 在短暫的蜜月期之後，臺灣文學與政治環境相同，陷入低迷的氣壓。
- 印象最深的就是老闆有次說自己回臺灣以後體重增胖不少，這才發現原來人變胖了腳也會變胖，所以很多從歐洲帶回來的名牌鞋，現在都穿不進去。
- 香港人這副能耐，使得香港的生產力相當於美國的百分之七十九點四，幾乎直追日本 (百分之七十點七) ，居亞洲第二名。
- 這是一種由「帝國自覺」所造成的「領先意識」，因而每逢國家出現重大挑戰，即能迅速通過動腦而做出回應。
- 學術網路 BBS的搖滾專板「死人搖滾芭樂」及「骷髏城堡」成立。
˙’97 臺灣EMI、WEA推出加系列側標的電子舞曲CD。 Steve 九○年代：飛躍十年2025 Vai、Weezer 來臺，後者票房奇慘無比。 國際知名DJ Paul Oakenfold來臺。 從這年開始，西洋藝人的大型演唱會開始減少，但是小型演唱會和DJ演出愈來愈多。 ˙’92 「藍儂唱片」結束營業，部份代理權由「昌彥唱片」接手。
九○年代：飛躍十年: 內容簡介
充滿了不安全感和不信任；這可能是自我意識膨脹的結果，總是把我放裡最前面，所以不敢愛，也愛不起。 她不是那種發光的人，是眾裡尋她千百度，絕對找不到的人，但我非常欣賞她。 過去，我也沒想到會娶她，當時我身邊一堆發光的朋友。
本作品表徵了臺灣解嚴以後的「開放性」，而作者更由此提出自我的觀點，使一個單純的紀錄片提升為真正的藝術作品，因此也突顯了作品的特色，以及臺灣藝術「前衛性」之所在。 川精選每一位藝術家歷年的作品，來架構個別特有的情節，並以不撰寫旁白的方式帶動故事，而由藝術家自己來敘述自己的理念和創作生涯。 小說選有：楊宗潤編的《當代華文同志小說選》，紀大偉的《酷兒狂歡節：臺灣當代Queer讀本》，朱偉誠的《臺灣同志小說選》，或是張曼娟的《同輩：青春男・同志小說選》、《同類：青春女・同志小說選》。 近期更有紀大偉的《同志文學史：臺灣的發明》。 日語世代的作家在戰後面臨語言的斷層，戰後的活動可分為停止創作、學習中文和極少數繼續以日文創作的三大類，繼續以日文創作的有孤蓬萬裏、黃靈芝等。
九○年代：飛躍十年: 政治文學
中國展望未來的同時，政治改革也應與經濟成長齊頭並進。 九○年代：飛躍十年 中國必須學習培養法治、個人權利與社會改革，否則經濟發展與社會安定就有脫軌之虞。 世人一覺醒來，赫然發現中國人口、購買力、能源需要、消費需求，乃至軍力，個個實力驚人。 這就是叫你起牀的號聲，而且肯定是不怎麼舒服。
九○年代：飛躍十年: 社會觀察家詹偉雄：身體是君王，遲來的君王！
然而由於隨後戰爭體制的出現，以及日式教育文化的滲透，這些論爭無法得到充分發展的機會，終於在總督府全面皇民化政策下，紛紛敗退。 1919年，在東京的臺灣留學生改組原先的「啟發會」成立「新民會」，並創辦《臺灣青年》雜誌，因而展開了這一階段各項政治運動、社會運動的序幕。 九○年代：飛躍十年2025 而伴隨此過程而來的也有《南音》、《臺灣文藝》、《臺灣新文學》等文學刊物的相繼發行。 這些擺脫古詩的近代文學，為臺灣白話文運動的肇始者，也被學者認為與中國的五四運動、白話文運動或日本的言文一致運動息息相關。
九○年代：飛躍十年: 文學論戰
這個現象，在進入二十一世紀之後，隨著網路普及化而更加顯著。 各類訊息經由同步傳送，民間交流一時之間蓬勃起來。 九○年代：飛躍十年2025 到了二○一一年，日本發生三一一大地震，臺灣的巨額捐款引發日本人對臺灣的好奇與好感，直衝頂點；至今這態勢尚未見到有下滑的趨向。
九○年代：飛躍十年: 臺灣人到底多愛「衝鋒衣」？讓流行品牌開發專屬限定款、砸8位數請韓星跨海代言
因此，不論對「九一一」之後布希政府的表現多麼得不滿意，我們都必須承認，美國作為全球唯一的超強，它對自己所處的情境、眼前的難題，以及未來長程的世界變化及挑戰，其實是充滿了警戒之心的。 這是一種由「帝國自覺」所造成的「領先意識」，因而每逢國家出現重大挑戰，即能迅速通過動腦而做出回應。 由前言的這段敘述，實在讓我們對美國這個國家不由得不有所敬畏。 近代主要歷史學家湯思比曾用挑戰與回應和模式來分析文明的興衰，由美國能在「九一一」後立即針對根本的長程問題做出思考，我們又怎能不彌自警惕呢？ 近年來的臺灣，內外挑戰日厲，我們始終故步自封，並沒有去做條理清晰的長程思考，因而競爭力的衰退和日益自動的邊緣化。
九○年代：飛躍十年: 臺灣文學
我們天天通電話，偶爾中午一起喫飯，我笑她是我的「午妻」，不一定什麼時候見面，她也喜歡有自已的時間和空間，很獨立，所以我喫飯，也沒人管我呀，有時候兩個包子就解決了。 現在的心情是「只緣看盡洛城花，遂與春風容易別」，意思是我有那麼多事可以發揮，女朋友也交了很多。 但慢慢就發現，沒有任何一個是屬於你的。 寫了兩本暢銷愛情小說的作家張曼娟，認為這種觀念帶著「自我預言實現」的心理。 由於失敗的婚姻漸多，快速的愛情節奏，電視「畸情」連續劇的盛行，連流行歌曲也鮮少歌頌純真的愛情，盡充滿著痛苦與折磨。
九○年代：飛躍十年: 九十年代：飛躍十年 第一季的劇評 · · · · · ·
中國必須利用做為新超強的領導地位，致力於終結威脅其未來經濟繁榮、全球安全和社會轉型的全球恐怖主義。 環境污染、全球暖化與異常天災，已威脅國家安全防護、全球繁榮和諧，迫使企業重新思考 九○年代：飛躍十年 全球危機管理與企業責任，淨化科技也將成為規模達數十億美元的超大型產業。 我戀愛得很晚，真的寫戀愛的感覺，不過是去年，而且很快就消失了。
九○年代：飛躍十年: 九十年代：飛躍十年 第一季的劇情簡介
他的設計和展演比同儕的還要華麗並抽象，讓作品更進一步。 McQueen的秀場上曾有飛過賓客頭頂的雜技演員。 他的模特兒們曾被限制在面罩和金屬裝置中。 評論家們從來無法猜測這位英國設計師會帶來些什麼。 雖然服裝的可穿性受到質疑，但是McQueen做為偉大藝術家的時尚地位卻從未引起爭論。 Kate Moss參與的Calvin Klein活動標記了主導1990年代活動與伸展臺新浪潮的開端。
這十年裡，真人實境節目變得太過真實，這是一個樂觀主義和創造力氾濫的時代，人人渴望短暫爆紅，到處有人因為穿著不得體而貽笑大方。 然而，90年代也是恐怖主義的恐懼變得非常真實的十年。 做好準備，回到90年代，重溫所有輝煌。 本名張作丞（一九三六──二○○七），原籍瀋陽市，生於北平，長於臺北。 隱地的可愛處是他的虛心和堅忍，不容否認的，隱地花了不少時間在寫作上。
雖然，古氣候資料告訴我們，暖化的地球在還沒有人類的年代，也曾經發生過，但是資訊殘缺不全，沒人知道在那些古老年代，發生了甚麼事。 不知過去，卻要預知未來，恐怕是21世紀人類必須背負的最大的原罪。 過去我花太多時間在唸學位、寫論文上面，曾經也出現過一些人，但我都沒有去把握，因為我覺得博士學位對我太重要了，我一定要拿到。 日本從原本的經濟奇蹟到八○年代末期的泡沫經濟，最後演變成平成年間的景氣大蕭條。