爲適應多段詞的需要，其曲調則概括、凝鍊地表達某種情緒（或柔美、或哀怨、或歡快），曲調性強、旋律流暢、婉轉曲折，旋律線豐富多變，表現力強。 中華民歌2025 中華民歌 中華民歌 2.藍花花(陝西民歌)：以純樸生動、犀利有力的語言，熱情歌頌了一位封建時代叛逆女性–蘭花花。 民歌運動早期歌詠山水、青春，旋律清新自然、歌詞樸素，並有濃厚的中國風和各大學及大專院校校園氣味，包括中國景物懷詠、古典文學意識等等。
- 民歌是指每個民族在古代或者近代時期創作的帶有自己民族風格特色的歌曲，是每個民族勞動人民的傳統歌曲。
- 民歌的音調大多具有濃郁的鄉土氣息、和地方色彩，它與方言語音結合緊密，音樂表現很生活化，形式靈活、生動，沒有固定的格律．
- 我國的民歌，有着悠久的歷史傳統和豐厚的藝術遺產，遠在原始社會，他就在熱人民的集體勞動中產生了。
- 「民謠」是泛指古時在民間流傳的歌曲，而作曲者已無可稽考，這些我們纔會叫做民謠(當然也可叫民歌)，所以我們會說現代民「歌」或城市民「歌」，而不應有現代民「謠」或城市民「謠」之說。
- 86歲的“國寶唱將”李光羲、“陝北民歌王”王向榮和著名歌唱家魏金棟以及他們的新生代歌手“同桌”阿寶、志玲和谷微將登臺接受考驗。
- 1994年，王洛賓憑藉該曲獲得了聯合國教科文組織東西方文化交流特殊貢獻獎。
- 酋長以樂舞祭祀天、祖先，同時又以樂舞獲得感官的享受，反映出生產力較原始時代進步，從而使音樂文化具備了發展的條件。
- 青年男女從相識到定情，往往要有一定的過程，對歌的內容也就形成了一套程序。
清光緒三年至五年，山西等省大旱三年，出現被稱爲“丁戊奇災”的近代最嚴重的旱災，甚至部分地區寸雨未下。 自然災害引起的人口流遷，以忻州、雁北等晉北地區最爲突出。 晉北各州縣貧瘠的土地，惡劣的自然環境迫使大批百姓離開故土。 例如“陽高地處北塞，砂磧優甚，高土黃沙，滿目低土，鹼滷難耕……地瘠民貧，無所厚藏，一遇荒歉，流離不堪。
中華民歌: 漢族民歌歷史發展概況
民歌可分爲三大類：（l）詞曲固定的民歌（包括牧歌、狩獵歌、情歌、宗教歌等）；（2）即興填詞的民歌（包括山歌、漁歌、謎語歌等）；（3）習俗歌（包括婚禮歌、哭嫁歌、送嫁歌等）。 其中以情歌數量最多，大都表現情人離別的痛苦和祝福。 哈薩克民歌中有中國音樂和歐洲音樂兩種體系。 聞名全國的有《瑪依拉》、《等我到天明》等。 相比之下，漢族由於戲曲、說唱的迅猛發展，民歌演唱活動不如兄弟民族活躍，沿海不如內陸地區傳唱的民歌多。 解放前，種瓜調一直在利川市城和汪營、柏楊等地廣爲流傳，並在歌唱間伴有打擊樂器。
唐代音樂文化的繁榮還表現爲有一系列音樂教育的機構，如教坊、梨園、大樂署、鼓吹署以及專門教習幼童的梨園別教園。 這些機構以嚴密的考績，造就着一批批才華出衆的音樂家。 受到龜茲音樂理論的影響，唐代出現了八十四調，燕樂二十八調的樂學理論。 古琴藝術趨於成熟，在漢代已經出現了題解琴曲標題的古琴專著《琴操》。 魏晉時嵇康在其所著《琴賦》一書中有「徽以中山之玉」的記載。
中華民歌: 民歌起源與發展
古代中國民歌是一種富於生命力的口頭創作，其優秀作品具有高度的藝術價值，相反，大部分近代中國民歌的藝術價值都很低。 在中國文學史上，民歌是詩歌與文學的始祖，是作家創作的源泉之一。 四言詩、五言詩、七言詩以及詞、曲等文學體裁都起源於古代民歌而後為作家所採用的。 中華民歌 山歌：是指各種山野歌曲，它是人們在上山砍柴、田間勞作、野外放牧、停腳小歇時，為抒發內心情感，或向遠處的人傳遞情意、對答傳語的即興編唱，多在戶外演唱。
例如傣族的《祭神調》、《師孃調》、《卜卦調》，侗族的《踩堂歌》(侗語叫《多耶》或《耶》)等等。 土地革命以後產生的新情歌，不再是孤立的個人受慕之情的表白，而是把個人的愛情同整個革命事業聯繫起來。 送郎當紅軍的歌，就是證明，如”紅軍哥哥人人愛，當兵就要當紅軍”等。 一支沿武夷山流傳導贛東，贛中和贛北，甚而過長江，傳入湖北黃梅；另一支流行到漳州一帶，並傳到臺灣，成爲歌仔戲形成的基本因數。 贛州地區戲曲志載：“採茶戲在贛南老家誕生後，除在江西省廣爲流傳外，還分數支先後向閩、粵、湘、桂等省流動，有以下路線。
中華民歌: 中國音樂
所以，田歌是介乎勞動號子與山歌之間的一種民歌題材。 民歌多爲羣衆在口頭相傳中不斷加工提高的集體創作。 其音樂語言簡明洗練，音樂形象鮮明、生動，表現手法豐富多樣。
中華民歌: 摺疊 生活歌
該區包括福建大部、臺灣大部以及廣東潮汕地區。 該區包括淮河流域的蘇北、安徽大部以及河南東南部地區、西面以大別山與江漢民歌區爲界。 該區處於黃河、長江流域之間，音樂文化兼融南、北因素，帶有過渡性的特徵。 聞名的曲目有《鳳陽花鼓》、《王三姐趕集》、《打麥歌》、《彼根蘆柴花》等。
中華民歌: 民歌教育與傳承
現在這個時代太多元了，不僅文化、審美多元，生活問題、情感問題也多元，病也多元，人羣與人羣之間經常會有巨大的鴻溝，所以理解不了、沒有共鳴也很正常。 當然商業套路那些另當別論，藝術的前提還是真誠。 人口的流動，帶動了文化的傳播，而文化的傳播，又拉近了地區間的距離，增強了它們的認同感。 “走西口”這一移民浪潮，大大促進了內蒙古中西部地區與內地的交流，進一步增進了蒙漢之間的民族感情，對我們多民族國家的繁榮穩定產生了一定的積極的影響。 山西河曲民歌《走西口》道出了一對新婚夫婦生離死別的悲苦與近代山西人出外謀生的艱辛，它的背後有着深刻的社會、歷史、自然、地理原因。 走西口是對命運的挑戰，是對新環境的開拓。
中華民歌: 民歌
這種歌，符合兒童的心理特點，唱起來倍感親切、有趣，大大增加了遊戲時的趣味。 重複的表現手法，把相同或相近的詞語，接二連三地使用，給人以情意婉轉、迴腸蕩氣的感覺。 一首貴州情歌唱道：“哪個認得妹要來，請人挑水去洗街；請人挑水去洗路，洗條大路等妹來。 ”運用重複的手法，把殷切盼望情人的心情深刻地表達出來。 勞動歌：指勞動號子等各種在勞動中唱的歌。
中華民歌: 漢族民歌江淮民歌
在瓦舍、勾欄中有叫聲、嘌唱、小唱、唱賺等藝術歌曲的演唱，以及說唱崖詞、陶真、鼓子詞、諸宮調，雜劇、院本亦相繼出現。 中華民歌2025 當中唱賺中的纏令、纏達兩種曲式結構對後世戲曲以及器樂的曲式結構有着一定的影響。 諸宮調是這一時期成熟起來的大型說唱曲種。
中華民歌: 民歌詞語解釋
特色樂器是馬頭琴，是一種拉絃樂器，由於琴柱上一般都雕刻一個馬頭裝飾，所以由此命名。 明清時期歌舞音樂如漢族的各種秧歌、維吾爾族的木卡姆、藏族的囊瑪、壯族的銅鼓舞、傣族的孔雀舞、彝族的跳月、苗族的蘆笙舞等等。 其中南方的彈詞，北方的鼓詞，以及牌子曲、琴書、道情類的說唱曲種更爲重要。 北方的鼓詞以山東大鼓，冀中的木板大鼓、西河大鼓、京韻大鼓較爲重要。 周代有采風制度，收集民歌，以觀風俗、察民情。 賴此保留了大量民歌，經孔子刪訂，形成了中國第一部詩歌總集《詩經》。
它收有自西周初到春秋中葉500多年的入樂詩歌共305篇。 中華民歌 《詩經》中詩的分類，有「四始六義」之說。 「四始」指《風》、《大雅》、《小雅》、《頌》的四篇列首位的詩。 「六義」則指「風、雅、頌，賦、比、興」。
四言詩、五言詩、七言詩以及詞、曲等文學體裁都起源於古代民歌而後爲作家所採用的。 小調常由職業或半職業的藝人演唱，流傳性廣，節奏均勻，旋律豐富，歌詞多採用長短句。 號子：（也稱之為勞動號子）是人們在體力勞動時候編唱、並直接為之服務的民歌。 在中國，號子有不同的稱呼：北方常稱之為「吆號子」，南方常稱之為「喊號子」。 號子具有一領眾和的演唱形式，歌曲節奏與勞動節奏統一，旋律節奏固定，一般演唱時為領者即興，和者襯詞的形式。 號子從歌詞題材上分為農事號子、工程號子、林業號子、船工號子、搬運號子與作坊號子。
這首歌既有哈薩克民歌的特色，又有青海藏族民歌的風格，是王洛賓最珍視的歌，也是王洛賓歌曲中藝術評價最高的歌曲，被贊爲“藝術裏的珍品，皇冠上的明珠”。 4、《半個月亮爬上來》《半個月亮爬上來》是王洛賓根據西北地區民間音調創作的一首民歌。 既保留了新疆維吾爾族民歌的質樸無華，又顯現了高超的藝術表現手段，因其曲調優美、意境深遠、易於學唱而流傳全國。 5、《康定情歌》《康定情歌》是四川康定地區具有代表性的漢族民歌，經江定仙編曲、由喻宜萱1947年4月19日在南京演唱。
中華民歌: 特點與地位
論者認為楊祖珺的想法與1977年展開的臺灣鄉土文學論戰中余光中與左翼人士的對立有關。 由於主張民歌的左派精神，《夏潮》的王津平、蔣勳等人並不認同新格唱片、海山唱片將校園民歌商業化的發展。 1940年代，音樂人許石開始進行民歌採集的工作。 學術界的「民歌採集運動」始於1964年，由許常惠與史惟亮共同倡導。 他們對臺灣全省的田野民俗音樂（包括原住民音樂及漢民族傳統音樂）作了全面性的調查、採集、整理和研究工作，蒐集近三千首臺灣山地與平地原住民歌謠。
中華民歌: 中國經典民歌精選400首全部播放共有歌曲151首
雲南民歌以歌唱傾訴男女間的相互愛慕，激發生產鬥爭中的勞動熱情表示對死者的哀悼、對婚配的祝福，抒發豐收的喜悅和節日的歡樂。 比較有代表性的雲南民歌有朱逢博演唱的《小河淌水》、《繡荷包》等。 樂府一名，最早見於漢初，惠帝時有樂府令，但擴充爲大規模的專署，則始於武帝。 作爲一個供統治者點綴昇平、縱情聲色的音樂機關，漢樂府的任務，除了將文人歌功頌德的詩製成曲譜並製作、演奏新的歌舞外，它不同於後代的一個最大特點，或者說一項最有意義的工作，便是採集民歌。 至於被稱爲美國現代（六十年代稱之爲現代，而我們2004年被稱爲處於後現代的尾聲）民歌之父的是Bob Dylan。 Bob Dylan 之所以被稱爲’現代民歌之父’，是因爲其在六十年代首先以他典形反叛、控訴加上其如詩的文字 ；寫出了不少能代表當代美國土地、文化，新一代知識分子、年青人的心態的樂曲。