2008年4月在布魯克林美術館、2008年10月在法蘭克福MMK和2009年在紐約古根海姆博物館村上隆都陸續舉辦了展覽。 最有爭議的是2010年9月他在法國凡爾賽宮舉辦的個展。 凡爾賽宮善於經營，總是劍出偏鋒，以邀請富於爭議的藝術家做展覽，來吸引輿論和大衆的眼球。 lv 村上隆2025 村上隆在法國凡爾賽宮舉辦展覽，雖然引起了軒然大波，有很多社會輿論反對，但是主辦方和巴黎官方都鼎力支持，使得展覽如期舉行。
事關日前村上隆接受《Forbes》的採訪時就「放風聲」地明言，如果Louis Vuitton的創意總監再度邀請他合作，他將會無慮即決地欣然接受。 但留意這裏所指的「創意總監」絕非女裝部的Nicolas lv 村上隆 Ghesquière，而是男裝部新官上任的Virgil Abloh。 “我在跟LV合作的過程中，理解到所謂品牌生意是多麼辛苦的一件事情。 一羣精英，要一網打盡各種充滿慾望的人，跟他們做生意，然後讓大多數的人感到幸福，這是多麼厲害的事情。
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偶像文化最明顯的體現便是日本整個民族對於西方文化的崇尚和模仿。 lv 村上隆2025 明治維新之後得名的日本畫在當時保護了日本傳統文化並建立了新的日本民族身份。 村上隆也想通過某種視覺表達來還原當代的日本文化，而他覺得“日漫”的視覺元素是更適用於這個時代的表達。 他認爲超扁平的“日漫”畫風也可以指代當代人日趨扁平或是無深度的口味。 這體現在二戰後日本的消費文化、追星文化、御宅文化之中。 當代社會是一種極度壓抑的社會，人們緊繃的神經隨時在微笑與悲痛之中崩塌。
- 如果不去刻意追尋，那種白底彩色印花的LV“三彩包”似乎已經很久沒有出現在大多數人的視野當中了。
- 這次合作絕對是開自媒體之先河，王婆賣瓜式的自我宣傳了一把。
- 是一種結合了日本當代流行卡通藝術與傳統日本繪畫風格特點的產物。
- 近日，村上隆在個人Instagram上發佈了一則視頻，坦言其主理的畫廊兼藝術公司 Kaikai Kiki 受到疫情影響難以維繫，現在正面臨破產。
- 藝術家與品牌的商業行爲雖然飽受批評，但不可諱言，櫻花包讓許多女性陷入瘋狂，據《紐約時報》指出，甚至因此爲路易-威登 創下了上億美元的進賬。
- 它綜合了米老鼠與日本漫畫的形象特點，兩隻大耳朵上面分別寫着字母D與B，腦袋正好是一個O。
- 彼時，村上隆表示，從商業角度看，這並不算成功，但他還將繼續在影片製作上投入大量資金，試圖“實現兒時夢想”。
Supreme極具標誌性的紅色和白色，加上LV Monogram經典老花與Epi皮包是該系列中最令人垂涎的單品。 這項合作之所以值得關注，不僅是因為它取得了成功，更是因為它為同類型的其他合作夥伴關係打開了大門，讓其他奢侈品牌也有活水注入。 與不同的設計師合作、跟別的品牌共享設計流程，這樣的聯名合作已經成為現代時尚的一部分，很大程度上要歸功於法國Louis Vuitton。 品牌多年來已成功進行了一系列合作、推出各種膠囊系列，被視為時尚聯名商品協作的先驅。
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當代藝術需要語境，而這個展覽的確提供了另外一種對比的語境。 當村上隆那鮮豔俗氣的雕塑作品放置在凡爾賽宮的巴洛克風格的空間裏時，鮮明的對立倒形成了一種不可言說的視覺刺激。 lv 村上隆2025 某種意義而言，村上隆對LouisVuitton的價值甚至不遜於它的藝術總監MarcJacobs。 後者爲這法國經典皮包老牌創作高級成衣線，使原本有些暮氣沉沉的LouisVuitton迅速上位成爲國際時裝界最炙手可熱的品牌，而村上隆高舉着“幼稚力”大旗，則在年輕一代裏重新塑造了LouisVuitton的形象。
與西方傳統不同的是，日本繪畫的影響和現代生活造就了日本御宅族（otaku）的生活方式，例如沉溺癡迷於玩具、動漫和視頻遊戲以及日本特有的色情文化。 村上隆聰明地認識到日本社會的這種超扁平性，而且將其強化後直接呈現了出來。 村上隆的設計，比如那些瘋狂彩蘑菇，在他自己心中，都代表着一種沉重的社會意義，表達他對於這個日益“su-perflat”的世界的不安。 MarcJacobs也提到：“我對村上隆的作品十分着迷，除了他異想天開的創意和不受拘束的用色，我也喜歡他作品歡樂下的黑暗面。
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LV大事件來了，你一定記得Louis Vuitton與日本藝術家村上隆（Takashi Murakami）合作的那幾款花色清新的手袋吧。 2016年7月17日，LV集團宣佈停止生產它們，並會在7月底正式停售。 另外一位成功的商業藝術家，我們熟悉的 KAWS，同樣也證明了 “藝術商業化、時尚化” 的合理性。 雖然是塗鴉人出身，在職業生涯早期就已經利用在廣告海報上作畫，來使作品獲得更廣泛關注、提高激發對話的可能性。 波普藝術的另一個特徵就是以不斷複製的形式呈現，作品通過絲網印刷印製出來排列在貨架上，其實就是觸手可及的消費藝術；而另一方面高度發達的商業社會中人們內在感情的冷漠、疏離感也由此表現。
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在村上隆迷幻抽象繪畫中，觀衆常常可以看到的星球大戰般的好萊塢特效混合日本戰後前衛繪畫，卡通怪物、異化草木融合爲新的形式，出現在幻影般“扁平化”的圖像中。 所謂無利不轉型，這些設計上的舉動其實是奢侈品牌討好美國新一代嘻哈貴族，以及亞洲的新興客（tu）戶（hao）羣（men）的市場策略。 lv 村上隆 果然應了品牌們的招數，從一夜爆紅的年輕歌手到事業小成的銀行家都願意掏錢買單，甘心被一網打盡，成爲奢侈品跨界設計的主要顧客。 你一定記得Louis Vuitton與日本藝術家村上隆（Takashi Murakami）合作的那幾款花色清新的手袋吧。
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在1996年第二屆亞太三年展《Present Encounter》中，村上隆以作品《Mr DOB》，發表《超扁平宣言》。 他的宣言使東方平面藝術挑戰西方藝術史，讓卡漫藝術成為全球藝術史的一支重要流派。 早在2017年，LV與美國街頭服飾品牌Supreme展開了一場真正的突破性合作，推手是當時的LV男裝設計師Kim Jones。 兩者的合作在LV男裝時裝秀上首次亮相，聯名商品讓時尚圈和潮流圈都瞬間沸騰，成為年輕時尚最受追捧和渴望的名牌。
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2010年，村上隆的節目“Art Dojo FM”已經持續播出8年了併成了人氣節目。 正巧2010年也是日本東洋電臺Tokyo FM建臺40週年，村上隆特別和G-Shock Frogman推出了一款桃紅色的限量版。 其實村上隆的最潮時尚單品真心不是LV，而是與卡西歐合作的限量版G-Shock Frogman腕錶，《Legal High》MV裏G-Dragon就戴了這款。 《水母看世界》（Jellyfish Eyes)是2013年村上隆以311大地震爲背景拍的處女電影秀，然而悲催的是經過2年的電影節折騰，這片直到今年纔開始在全球部分城市公映，原因就是背後的東家拉里⋅高古軒對影片不甚滿意。
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DOB實際上是村上隆將一個日本漫畫人物的口頭禪與日本方言糅合在一起生造出來的詞，原意可以譯爲“爲什麼”。 它綜合了米老鼠與日本漫畫的形象特點，兩隻大耳朵上面分別寫着字母D與B，腦袋正好是一個O。 它有各種各樣的笑容，有時看上去非常可愛，有時又面目猙獰，在它刻意天真的外表下，維持着典型日本卡通角色的大眼睛風格。 lv 村上隆2025 在後來的一些作品裏，村上隆更是讓DOB長上了一口鯊魚般的牙齒。 DOB的形象被印在T恤衫和氣球上大量發售，成爲村上隆的另一個自我。 讓衆多女星都爲之瘋狂的LV櫻桃包爲LV帶來了不一樣的時尚風格，秀村上隆是世人眼裏的鬼才。
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爾後採用藝術家的「Jokes」系列畫作元素，創造出Monogram Jokes手提袋也是令人記憶深刻。 這12年來，Monogram Multicolore系列推出過好幾款經典的設計，從Paris Hilton鍾愛的33彩Speedy，到賣出了16.25萬港幣的“Nigo一生二命”專場，這系列合作牽動了多少女人的心就催生了多少高仿。 Marc Jacobs還親自上陣，全裸爲這款包包拍攝廣告。 據《女裝日報》消息，紐約薩克斯第五大道Louis Vuitton的銷售人員表示，與村上隆合作的Monogram Multicolore系列“將在7月底永遠退出店鋪。 1997 年去日本時對卡通人物這種打破語言障礙、跨越文化差異的形式着迷而開始對其進行探究，“X X” 眼、Kimpsons、Companion、Chum 這些 KAWS 創造的標誌性的元素和形象如今已成爲年輕人追捧的對象。 上圖是諷刺八十年代日本泡沫經濟中“新人類”（shinjinrui）消費行爲的Randoseru Project（1991）。
藝術這件事總是有太多面向、太多想法讓每個人有著不同的感受與經歷。 考入大學後，憑藉優良的成績獲得三百萬日幣的獎學金，但村上隆將所有錢財用於購置畫具，導致他在後來甚至連飯都喫不上，要淪落街頭撿別人的剩飯喫，而他的女朋友也因爲村上隆的貧困離開了他。 1980年代初，嘻哈運動興起，這些歌手、明星擁有了財富、名氣和潮流帶動力。 到了90年代初，香奈兒把“雙C”做成項鍊、印上腰帶開始，其他品牌也都相繼把接地氣的街頭風注射進高貴的血統。 綁著招牌馬尾、戴上細框眼鏡，穿著灰毛衣、花襯衫、休閒褲，搭配白色至尊鞋的村上隆，打扮低調又輕鬆，讓人很難想像，這幾款賣翻天的LV名牌包，就出自他的神來之筆。
或許是因爲草間彌生能夠愛慕自己，才能使其他人去愛慕她，這一點十分可貴。 LV M71921 村上隆設計櫻花系列絲巾-粉紅的相關商品價格比較,比價,評價,推薦(淘寶網) – 愛逛街…. 村上隆覺得這些流行文化一方面可以代表日本、一方面又讓人堪憂。 （在宮崎勤事件之後的日本，御宅文化是被邊緣化的亞文化。它在近些年纔開始二次興起。此外，村上隆認爲日本的主流文化是由亞文化組成的，所以寫他的文章裏流行文化和亞文化多是換着用的。）故此，超扁平也是一個矛盾的產物。
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社會輿論的批判更是指出在其作品Miss Ko（2011）中顯現的少女文化，即漂亮的卡通女孩風格，吸引了許多日本宅男。 少女通常基於男性的幻想誇張，是一部分卡通，一部分天真幻想，一部分情色意味，混合而成的富於性意味的少女形象。 帶有濃濃的卡通漫畫色彩的作品充盈了日本特有的文化內涵。 繽紛的《太陽花b》Matango （2001）作爲流行文化的起點，具有可識別性的大笑花朵在畫廊空間裏無限生長和繁衍，滿牆都是。 太陽花蘑菇（Matango）版本在法國凡爾賽宮裏展出，它的花朵被很多繁麗的洛可可裝飾花紋的壁紙和宮殿的天花板所映襯，是古今西日兩種文化的衝撞與對比。