歌曲斃了我再走，Hoshi說是想着守護寫出來的歌“我一定會守護，誰都不準動我的人”我覺得，Hozi骨子裏大概是一樣負責，倔強的人吧。
事實上一開始聽衆對於trap的接受度並不高，但隨着接受度的增長，人們也慢慢接受了喧鬧和激烈的舞曲。 但已經被市場否定的SEVENTEEN想要重新獲取音樂方面的信任，是一件很漫長的事情。 FEAR的下滑是有目共睹的，就我個人而言，第一次聽到這首歌只有無盡的失望。 BUMZU和WOOZI在這首歌傾注了非常多的心血，編曲很細緻，但是單一、流暢度低，複雜但沒有條理等問題是根本無法抹去的。 沒有多方面的平臺，更沒有作曲家之間的交流，能夠在三年到四年內持續穩定地輸出作品，本身就是一件很了不得的事情了。 BUMZU算是WOOZI的老師和領路人，是PLEDIS爲數不多的作曲者。
hozi: hozi/漂流
Woozi曾經笑着說，Hoshi進來的時候，他當初很不喜歡他，覺得自己那麼努力練了那麼久，Hoshi很輕鬆的就能做的很完美。 在經歷過最艱難的時期後，Woozi變得開朗了很多，話也多了起來。 很多人吐槽這是假的李老師吧，其實這纔是真正的Woozi啊。 在出道的self hozi2025 camera 裏，Woozi有提到，自己也是很愛開玩笑，很愛講話的人，只是自己每天都熬夜到凌晨，很累了，就不太樂意講話了。
Hozi的感情沒有那麼油墨重彩，反而是表面風平浪靜，下一秒卻波濤洶湧。 Hozi可能是17裏壓力較大的成員，他們肩負的是17的發展和未來。 hozi2025 其實Woozi也是很辛苦的吧，小小年紀早早就擔起全隊的未來，擔着壓力製作曲子，打出了自給自足的稱號。 Woozi雖然嘴上說不愛撒嬌，不會撒嬌，看上去冷冷的傲嬌，但是卻總是粘着哥哥，十分暖心的存在了。 hozi 例如，先行曲的舞蹈裏，Woozi在淨漢坐下來的時候，總會扶他的腰。
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李老師是SVT團隊製作人，歌曲版權費絕對不算少，日常的支出完全夠了，再加上公司的結算。 hozi 而且作爲釜山男子漢，Woozi挺大方的，在香港MAMA直播時，主動提出請客，孩子們也沒驚訝，這種情況看來也不是一次兩次了。 圓佑也在訪問中回答，如果去旅遊可能不願意和Woozi一起去，因爲他總是呆在酒店，而圓佑喜歡出門逛。 在2016年他們嘗試了合成音，simple和highlight就是最好的證明。
- FEAR的下滑是有目共睹的，就我個人而言，第一次聽到這首歌只有無盡的失望。
- 從另一個層面來看，SEVENTEEN對於新曲子的消化也是有障礙的。
- Hozi的感情沒有那麼油墨重彩，反而是表面風平浪靜，下一秒卻波濤洶湧。
- WOOZI的作曲一如既往地發揮了極高的水平，風格仍然相似。
從另一個層面來看，SEVENTEEN對於新曲子的消化也是有障礙的。 成員VERNON和DK算是少有的對於trap消化優秀的人，而其他成員尤其是勝寬和S.coups都出現了一定的障礙。 HOME；RUN中大部分成員的flow都很喫力，喘氣聲大，吐息音處理有問題。
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你不能說李知勳江郎才盡，他從飛快跨越的時代遷移中勉強掙脫出來創作，其實已經很了不得了。 同期的整個KPOP陷入反覆的掙扎，一方面R&B在榜上遲遲不落，一方面是大量的新式曲風的快速衝擊，一時之間新的曲子曲風雷同，幾乎都是TRAP。 但沒有人能預測到的是時代的變遷，old hozi2025 school在市場幾乎是飛快被取代的。
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這首歌的變調提琴合成音在開頭道盡了SEVENTEEN的出道之路，曲折又艱難。 如果說WOOZI是old school的創作天才，勝寬可能就是old school的演唱天才。 這對於他們倆的衝擊是可見的，勝寬的part幾乎是減少最嚴重的，他有磁性的嗓音在重節奏的曲子中不僅聽不見層次，還會被快速的鼓點掩蓋和打亂。 2019年到來了，trap這個被歐美幾乎玩透的風格飛快地席捲了整個亞洲，李知勳在一年內出了將近四首主打。 被粉絲或聽衆熟知的曲子，大部分都是old school風格。 在2015~2016這段時間，恰巧是old school在整個POP圈的最後時光，WOOZI踩着流行的尾巴出道，趕上了時代的最後一趟末班車。
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我來對比一下同樣自我創作的iKON，在整個2017年傳統POP失敗後同樣在2018年轉換風格嘗試trap，但他們仍然保留了大量的復古和傳統風格。 SM在2018年之後的曲子多爲歐美作曲家，可見這場風波對於KPOP傳統作曲家的衝擊。 包括這張專輯中，被粉絲和大衆接受度高的247，其實本質上還是原來的流派。
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WOOZI的作曲一如既往地發揮了極高的水平，風格仍然相似。 WOOZI的音樂素養毋庸置疑，可以這麼說，是他一步步奠定了SEVENTEEN的整體風格和路線。 尤其是simple這首歌，我甚至看見了他有成爲獨立唱作歌手的潛力。