我認為它雖然不是屬於色調明亮華麗的屬性，若與我自己的Pierre pmc喇叭 Etienne Leon Quattro Plus和公司試聽室的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus相比，Twenty5 23的音色略暗一些，聲音厚度更好一些，因此，音樂聽起來雖然色調不同，卻是另一種風味的傳真和活生。 特別是在第四樂章結尾時小號配合鋼琴以極快的速度，把音樂的情緒推往激昂的高點，這段演奏的活潑感和行進感，教人在音符乍休的曲末當下，不禁倒抽一口氣。 這首曲子的動態寬闊，有時是輕聲細語，有時又如狂風怒號。 Twenty5 23在這動態擴展之下，能把樂曲的萬般變化一一彰顯。 我聆聽時的音量開得略大一些，好叫我能在音樂進行到小聲的時候，依然可以聽見其中的精微變化，當強奏一來，音量當然驚人，但是我卻能始終安坐於前，Twenty5 23在搭配起適當的擴大機下，音樂一點沒有刺激難耐。
PMC從twenty系列推出，也就是成立滿20週年之後，產品系列的規劃有重大變革，有好些舊型號停產，新系列則持續推出新型號，讓人可以很清楚地看到PMC之後的產品規劃走向，就是針對不同消費族羣的需求，明確劃分產品系列的區隔定位，提供多樣化的產品，從過去的設計者導向轉變為現在的消費者導向。 不過，在這些變動中，有幾個舊型號非但沒有停產，反而更為精進，推出改版進化的更高階版本，拉大與其它系列的差距，而成為PMC的旗艦SE系列。 因為它們正是PMC最經典、最具代表性的產品，即便在未來也很難被取代。 從 Marcus Miller 開場，以逼近極限的音量摧殘 Result6，再回頭細數 Result6 的設計特點，我要回來實際聆聽的感想報告了。 2008年則是PMC家用產品變動最大的一年，幾乎全系列產品全部改款，改稱為「i」系列，內部設計變動很大，但外觀變化卻不大。 從最小的DB1，一路到最大的BB5與MB2 XBD，型號後面全部加上了「i」。
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我想都不是，MB2i其實是讓人蠻容易就得到好聲的大喇叭。 八爪其實就是單體的框架，其最主要的作用就是幫助散熱，讓音圈在長時間劇烈震動下仍保持涼爽，以維持穩定的工作。 PMC的傳奇75mm凸半球饅頭中音，並配上碗公大小的金屬淺號角。
1993年PMC正式代理加拿大Bryston，取代原本PMC自己設計製作的擴大機。 1993年PMC還推出了TB1書架喇叭、MB1三音路鑑聽喇叭，產品線越來越齊全。 2001年問世的FB1在家用市場有很好的評價，PMC也更重視這一塊市場，2002年再接再厲，推出DB1，體型迷你，但拜傳輸線式音箱之賜，可以重現超越形體的低頻表現。 2003年則推出IB2，是第一款採用Nomex碳纖維平面振膜低音的PMC三音路鑑聽喇叭，Peter說他們當時接到了一位有些意外的客戶，就是日本JVC錄音室，看來我們聽的XRCD也和PMC有些關係。 此外2003年PMC也多了一位重量級的客戶：BBC Concert Orchestra在他們主要錄音室Hippodrome安裝了BB5 XBD。
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這次的Twenty5系列，正是由Oliver擔任設計首腦的產品。 為什麼講傳輸線開口的新設計，要扯到Oliver Thomas呢？ pmc喇叭2025 Twenty5繼承了早些年的Twenty系列，都是PMC為了替自己慶祝週年的作品。
- Oliver想：如果能控制這個擾動，那麼低頻理當更加乾淨。
- 此曲還表現了MB2i的另一項重要能力，那就是面對大音壓、大場面、複雜音樂時從容的處理方式，強奏時仍有充分的餘裕而不感壓力，弱音時的線條輕盈清晰，頓時把這當中的對比拉開拉大，讓音樂更顯張力。
- 沒關係，仍可透過代理商瑩聲公司向PMC原廠訂製，交期大約3個半月。
- 好在近年來PMC已經可以使用電腦輔助計算與設計，大幅減少失敗機率，並縮短開發時間，也讓PMC靠這別人學不會的「一招半式」便能闖蕩江湖，深獲全球無數專業錄音室與發燒友的喜愛。
- 2008年則是PMC家用產品變動最大的一年，幾乎全系列產品全部改款，改稱為「i」系列，內部設計變動很大，但外觀變化卻不大。
- 1991年可說是PMC最關鍵的一年，不僅剛起步創業，他們親手設計製作的BB5 XBD系統進駐BBC，1991年也應BBC的要求，設計了新款近場聆聽鑑聽喇叭LB1。
因此，Twenty5 23就像其他的PMC喇叭一樣，採用四階分音。 而且分音器上使用的電容都經過測量配對，以精鍊的手工焊接在軍規級的電路板上。 每個完工的分音器還要經過測量，必須符合原廠要求的數值。 XB1-P是特別為配搭DB1S+設計的超低音揚聲器，為的是創造一個方便的、簡潔的、鑑聽系統，當需用全頻寬之鑑聽系統卻礙於空間的不足，此時XB1-P可以提供理想的解決方案。 其高度精確的分頻網路可過濾90Hz以下的所有頻率並引導這些音頻至XB1-P它自己的高動力雙音圈單體。
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而在錄音室專業鑑聽喇叭部份，PMC還推出了新的IB2S XBD主動喇叭，這是一款「全數位」主動喇叭，不僅可以接收類比訊號，還可以直接接收數位訊號，2011年8月才登場，設計觀念非常先進。 英國專業市場穩定成長，而Adrian隻身前往美國好萊塢開疆拓土，讓PMC的海外市場日益擴大，產能又不夠了。 1995年Peter另覓新工廠，搬到了Wekwyn Garden市，離倫敦又遠了一點，規模又更擴大了。 1996年PMC正式發佈自家生產的75mm軟半球中音單體，同一年也推出了Nomex碳纖維平面振膜低音單體。 Peter說他們本來使用其他公司設計與製造的單體，但遇到了許多問題，最主要還是品管，有些單體送來PMC之後無法通過測試，退貨或是成本損耗問題不大，但影響生產流程與速度卻茲事體大，於是Peter著手設計自家單體。 關於PMC自家設計與製造的單體，我們在另一篇「工廠巡禮」會有更詳細的說明，這裡暫且打住。
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DB+ 5.1環繞套裝系統是由2對DB1S+、1只DB1S+C(中央聲道)和1只TLE1S主動式超低音所組成的。 數位科技的進展已興起一股多聲道播放格式的熱潮，如DVD-V、 DVD-A和SACD。 這些系統版本引發了全頻寬音響的五個具指向性的放音聲道：左聲道、中央聲道、右聲道、左環繞聲道、右環繞聲道，再加上一隻低音聲道，作為補充或加強低頻效果（LEF）之用途。 DB1S系列產品可輕易地組和成一套符合上述要求的系統，以精確的、完整的重現動態3D立體音像來呼應對還原數位格式需求日增的趨勢。 另一樣複雜之處則是內部阻尼，Peter說傳輸線導管的計算有公式可循，理論本身也不是祕密，但配合傳輸線所使用的阻尼，學問可就大了。 Peter表示，傳輸線音箱的寬窄不同與轉折處，使用的阻尼物都不同，有些阻尼物比較鬆，有些密度比較高，阻尼物表面凹凸不平的程度也都不一樣，這些阻尼物的配置沒有公式可循，基本的公式計算可以算出所需的阻尼，但如何在傳輸線導管內部組合應用，可不是簡單按按計算機就算得出來。
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開口設在正面是PMC因應錄音室需求的一貫做法，讓喇叭可以崁入牆壁，當然也適閤家用場合擺放喇叭，以減少背牆對低頻的影響。 MB2i內部的傳輸線長度達到3米，頻率響應為20Hz至25kHz，可無礙再生全頻段音樂，不過阻抗4歐姆，建議擴大機為250瓦至900瓦，蠻考驗擴大機實力。 這也就是說，喇叭升級的過程並不在於把喇叭放至定位的剎那，而在於後續一連串系統調整的動作。 別看MB2i是笨重方正的大塊頭一個，它可是具有忠實且敏銳反映系統搭配與問題的能力，前端稍有調整變動，MB2i在後頭立即應變，真的是評論員的最佳伴侶。
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MB2i的傳輸線開口位在前障板上方，開口設在正面是PMC因應錄音室需求的一貫做法，因為多數錄音室會把喇叭崁入牆壁，開口勢必要在喇叭正面，而這樣的設計也適閤家用場合擺放喇叭，以減少背牆對低頻的影響。 MB2i在PMC家族中排行二當家，具有PMC幾項獨樹一格的設計。 首先，MB2i的背面有個特殊的斜背，是為了傳輸線式音箱所做的設計，早期PMC有一款經典的LB1書架喇叭也有斜背，而旗艦BB5的斜背更位在背面的下方，外觀上給人頭重腳輕的違和感，更是一絕。 其次，MB2i具備PMC重要的75mm凸半球饅頭中音單體，並配上碗公大小的金屬淺號角，專司音樂重播最重要的中頻。 你還可以看到淺號角周圍有一圈更大的黑色圓盤，這有什麼作用？
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話說Oliver在加入PMC團隊之前，是在F1一級方程式賽車團隊工作的，賽車與喇叭有個共同關心的焦點，就是空氣力學。 喇叭負責傳聲，傳聲靠的是空氣，因此，喇叭設計與空氣力學有關。 pmc喇叭 Oliver發現，PMC傳統的傳輸線開口，當聲音從開口出來時，會在開口處出現擾動，這個擾動會形成一些噪音。
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Twenty5 23由MA8000驅動著，聽杜達美指揮賽門波利瓦青年交響樂團演出的貝多芬第三號交響曲。 我聽到的音樂起伏和動態相當龐大，而且低頻豐厚飽滿，讓音樂的下盤更穩固，樂曲走起來更顯壯闊豪邁。 第一樂章是有活潑的快版，Twenty5 23讓音樂在活潑之餘，並不顯紊亂，即便貝多芬留下了許多不和諧，Twenty5 23卻能讓這些緊張和突起的情緒，流暢自然地歌詠著。 這一點不像是這樣宛如書架喇叭般的小落地喇叭能發出的，尤其是低頻。
說起James Newton-Howard錄音室，或許有些人還不太熟悉，但是講起在這裡出品的電影配樂，那可就厲害了，譬如「危機總動員」、「靈異第六感」、「水世界」、「金剛」、「彼得潘」、「一日鍾情」、「蝙蝠俠：開戰時刻」等等，全都在這裡完成，如果您是PMC的用家，下次不妨找這些片子來看看，說不定用PMC來搭效果特別好。 Fact.8很擅長挖掘錄音中的細微之處，譬如Nlis Lofgren的「Acoustic Live」現唱演奏錄音，第5軌「Keith Don’t Go」，現場觀眾歡呼、鼓掌的聲音細微卻很清楚，勾勒出演唱會現場的氛圍，要是喇叭的解析力不夠好，聽起來可能會糊糊，也許還會以為是雜音幹擾。 pmc喇叭2025 吉他撥彈的絃音爽快不乾瘦，彈到高音時彷彿可以看見他細膩的指法變化，琴絃共振的聲音細節歷歷在目，手掌拍打音箱厚實有肉感，而Lofgren的音像就這麼清楚地站在喇叭中央再往後退一些，嘶喊著「Keith Don’t Go、Keith Don’t Go……」。 圖左為PMC和SEAS合作開發的19mm SONOMEX軟半球高音。 圖右則是5.5吋低音單體，振膜表面經過特殊霧化處理，可以承受大音壓，單體框架採用鋁鎂合金材料製成，具備質量輕、剛性高、散熱佳的優點。
此曲還表現了MB2i的另一項重要能力，那就是面對大音壓、大場面、複雜音樂時從容的處理方式，強奏時仍有充分的餘裕而不感壓力，弱音時的線條輕盈清晰，頓時把這當中的對比拉開拉大，讓音樂更顯張力。 MB2i採4階分音3音路設計，背板上提供3對喇叭端子，用家可自行選擇適合的方式進行bi-wire或是bi-amp連接，畢竟多部小功率擴大機要比單部大功率機種容易得到更好的音質。 pmc喇叭2025 這裡是MB2i傳輸線的開口，位在前障板上方，裝滿了海綿阻尼物。
OB1i則走寫實風格，在中性之中凸顯米爾斯坦的專注，讓人幾乎是屏氣凝神再聆聽。 pmc喇叭 OB1i的高頻仍具有不錯的厚度，線條感緊密，強弱起伏與陰暗對比是強項，因此無形中加深了旋律的張力與感染力。 播放Cassandre Mckinley的「Til pmc喇叭 Tomorrow」，歌聲的凝聚性與力度可圈可點，讓Mckinley收放自如的唱腔與技巧更顯得老練，尤其是高亢與低迴時的對比非常鮮明，極富聆聽的樂趣。 在我前端器材的搭配下，OB1i的中頻具有非常好的音像輪廓，並兼具優秀的密度與力道，而不是膨鬆柔順的類型。 瓦功率模組，用獨立的功率模組驅動兩個單體，而在分音器與功率模組之間，有兩個單體保護感應器，回饋到前面的功率限制器，隨時監控輸出狀態，遇到操過頭的情況就會自動限制輸出，保護喇叭不受損。 只打出「類比主動」，捨棄了數位與無線，專注在純類比領域，御繁於簡，省下來的成本還可以在類比線路上多加琢磨，在有限的預算當中給您最好的聲音。