Mbl每一聲道使用了葫蘆單體模組，上下顛倒疊起來，把101 X-treme的身材拉高，中間以鋼柱支撐。 mbl喇叭2025 但如果在家中透過mbl的360度發聲Radialstrahler喇叭聆聽，便會產生近似於現場演奏會的效果了。 Mbl之所以獨一無二， 在於從細微的音量旋鈕至機殼外觀設計，都是由德國柏林市的廠房製造把關，保證每個製造零件與流程都能達到最高的標準。 從研發、設計、製造、到最後的調音階段，皆經過總工程師Jurgen Reis追求完美和高品質的嚴格把關，造就mbl在音響界創立於1979年立於不敗之地。 建廠於1970年，以產品的聲音素質、製作水準和精密設計著稱於世，尤以製作電子管機馳名世界。 旗下產品有連貫的外型風格，拉絲厚鋁面板，邊角修圓，中間鑲嵌黑底白字醒目商標，兩側設有圓滑的黑色手柄。
早期的mbl 101喇叭，或者是111A喇叭，同樣有綠色宜人的背景，但少了裊裊炊煙的氣息，它們太美了，美得有點不食人間煙火。 從另一角度看，它們又太精確了，精確得不帶私人感情，必須以mbl自己的擴大機來調味。 而111B恰好在美麗與精確間取得良好平衡點，它可以有細緻飄逸之美（搭配mbl 8011M），可以有古意盎然的韻味（搭配Quad前後級），也能品嚐多汁肥腴的快樂（搭配Accustic Arts前後級），但又不失明察秋毫的分辨能力。 N51的內部最搶眼的就是巨大的環形變壓器，還有左右二邊各12個濾波電容，顯然是供電充足的線性電源。 而放大線路則是後面呈Y形配置處，竟然還有相當大的散熱片。
mbl喇叭: 德國 Telegärtner
像是「Tango Tango」，Viveza四重奏拉起Tango起來可是彪悍得很，mbl 126輕鬆地劃開小提琴拔尖的模樣，鋼琴隨後跟上，觸鍵清晰有力，和絃帶有適當的厚度，而那迴盪在聆聽室空間裡的餘韻，泛開明亮的色彩，這樣聽探戈那才叫勁道十足。 除了聽上述的3張古典音樂CD，我亦有聽過Larry Carlton《Alone / But Never Alone》、Eric Clapton《unplugged》、Perlman mbl喇叭 mbl喇叭2025 / Oscar Peterson《Side by Side》，音樂感依然可令我聽到「腳印印」。 Larry的電結他彈得爽，電子合成器做出的節奏感亦明快有力，高音清脆幼細，音響畫面很闊大，但音像不大不埋身，mid-bass收得結實無拖着一條尾巴，往低頻方向的墊底足，平衡度良好。 Eric性感的喉底聲亦溫暖有肉，整體充滿節奏活生動感，能傳達出現場音樂會的生氣勃勃熱鬧氣氛，越聽越覺得這套MBL很有活力，全頻受控，低頻不鬆散不浮不軟，其不大件不埋身的音像件頭感在200至300呎聆聽空間可讓人可更輕鬆及舒適地聽音樂，沒有任何令人透不過氣的壓迫感。 或許很多人會擔心，以前讓大家喜愛的MBL之聲會因為這樣的轉變而一去不返，而新推出的產品還不知道能否得到消費者的肯定？
- 換上Andris Nelsons 指揮柏林歌劇院管弦樂團，巴倫波因獨奏的版本，一樣是慢版，速度比齊瑪曼快多了，究竟差多少？
- 據瞭解，LASA的優點在於高效率之同時，更能於不同音準、音壓下皆維持極低失真狀態。
- 的確有，就是我這次去臺中華笙音響試聽的mbl 101E喇叭，它獨特的球形振膜可360度全向發聲，所以在空間中的任何一個地方，都可以聽到清晰的聲音。
- 調整的方法很簡單，把中間的跳Pin拔出來，插在對應的選項上面就好了，這三個選項代表什麼意思？
- 德國人作事一板一眼，他們虛報規格的可能性很低。
- 看似簡單的一些零碎細節，MBL都一絲不苟地做好，顯出設計上用盡心思。
- 而最近柏林圍牆的拆除更是令整個歐洲不安，彷彿歐洲神話中沉睡的惡龍又將醒過來了。
- 電力通過音圈產生磁場與磁鐵交互作用，讓音圈在磁隙中間上下運動。
試聽時搭配了全套mbl頂級器材，包括1521 CD轉盤、1511D數位類比轉換器、旗艦的6010D前級，及9011後級。 9011可做單聲道或立體聲使用，華笙林老闆一口氣用了兩部，以每聲道440瓦功率來伺候101E。 從最簡單的編制聽起，我拿出阿勞演奏的蕭邦圓舞曲，立即得到的印象是101E的聲底渾厚，鋼琴顆粒很有重量感，但整體上並不缺少蕭邦圓舞曲應有的輕盈感。 這樣音符像是鳥兒在枝頭跳躍的感受，自然是來自mbl特殊的球形單體，不僅反應非常靈敏，而且3顆單體靈敏得相當一致，速度表現均衡。
mbl喇叭: 【又昇樂器.音響】預購 無息分期 Fender Japan Hybrid 50s Stratocaster ＭBL
YBA屬法國Phlox電子集團，由Yves-Bernard Andre組成，宗旨是以最簡單的電路及最短的路徑而求超羣表現，其作風、路線與風格極具個性，如特厚防磁底盤，三隻堅實金屬腳支承作三點避震，設於機底或機背的電源開關等，在抗諧振方面極下功夫。 主要生產放大器和CD機，非圓形雙C型變壓器電源供應極爲充裕，YBA的放大器不僅輸出功率充足，而且音色清秀甜美，晶瑩通透，表現出色。 mbl喇叭 是的，如果當年mbl選擇使用現成的動圈式單體來設計喇叭，或許，mbl只是眾多喇叭當中的「其中之一」，而不是Radialstrahler全指向單體的「唯一」。 這上半截的111B還相當容易推動，以輸出功率40瓦的Quad QC-24/Quad II 40前後級搭配，聽蔡琴的「金片子」或男聲四重唱的「梭羅河」，鬆柔可口的中頻簡直迷死人，一方面是Quad管機有濃厚的韻味，一方面也是mbl相當中性，可以敏銳反映出周邊器材的個性。 由於111B的中高音擴散性無與倫比，有機會真想借個五支「女王頭」回來，用多聲道SACD或DVD-A軟件試試，說不定還會有更驚人的發現。 ，這一聽，發現高頻段更突出，中頻段特別飽滿，低頻段的量感則顯然少了一些，這樣的特性讓DynamiKKs!
- 由於mbl 126用的是無指向中高音，所以擺位的時候不需要Toe-in，還有，低音部分使用push-push設計，單體向兩側打，低音反射孔在背後，這些都顯示mbl 126不需要toe-in，mbl的設計都是配合360發聲的特性來做的。
- 另外一個大改變是111B變成上下兩截可分離式設計，中間以四個軟硅膠墊隔開，上半截的中高音部份如果搭配mbl主動式超低音使用，就可組成一套非常高級的多聲道系統。
- N31的先期數位處理使用他家開發的三段式消除時基技術，其目的就是要消除在數位處理過程中會產生的Pre-Ringing、Post-Ringing。
- MBL 311在此唱起來可以說是「氣度不凡」，不僅在速度上與中頻顯出很好的一致性，在低頻的解析力及凝聚力上也都有超出尋常的表現，它讓我享受到乾淨、清爽的低頻。
- 相反的，如果低音柱擺得比較前面，中高音比較後退，那麼就要讓低頻跑得慢一點，還是要讓時間相位一致。
- 我們可以把專用腳架與mbl 126視為一體，事實上，如果沒有這個專用腳架，我還真想不出用什麼其他腳架來搭配，才會既穩固又好看。
當然，111B容易擺位，但想要眼睛看到明確的定位與音場分佈，還是得坐在中間位置，只是旁觀者可以享受比尋常喇叭更沒有壓力的聲音。 這樣的組合的確低音是太多了，日本大提琴家阿部雅士的「Playing Love」專輯，六把大提琴一拉真的是會麻酥酥的，連地板都在震動。 再聽Telarc新的「1812序曲」，炮聲還沒出來呢，光是鼓聲就已經讓低頻滿溢而出，這太離譜了，一定有問題。 等到加農炮發威，人坐在椅子上都可以感受到微微晃動，過癮是很過癮，極低頻也潛得下去，但低頻的速度感不對，少了霹靂啪啦的直接火熱感。 先調整擺位，把喇叭往前拉到房間1/2處，音場層次變得非常好，直接音增加後定位、細節與舞臺深度感一下進步好幾截，而360度高音擴散形成的遼闊包圍感同樣漂亮，但低音還是太肥了一些，甚至會遮掩掉高頻的細膩美感。
mbl喇叭: mbl 喇叭
叫人感動的重播，不單來自演譯本身，更源於那層次分明，有前有後，聲音質感變化仿如真實的臨場感。 9011採用MBL獨家的“DPP”與“IGC”技術，以最短訊號傳輸路徑以及特厚銅箔電路板的設計，提供最純淨的高功率輸出能力。 如果您要選擇不同的訊源，就要按Device，順著按下去，會出現CD、USB2、USB1、S/PDIF、TosLink、AES/EBU等，螢幕中央會出現不同的對應圖形，這就是不同訊源的切換。 此時右邊三個按鈕會出現Up、OK、Down，讓您操控，這Up與Down就是我們熟悉的箭頭。 如果按Menu，螢幕右邊就會出現Up、Select、Down，左邊最上面會出現Back，讓您選好設定之後能夠退出。
mbl喇叭: 德國 MBL 6010D +9008A 參考前後級放大器
醇厚同時可形容於Noble系列的人聲重播效果上，聽林憶蓮、The Weavers等人聲錄音，醇厚的美感再度浮現，林憶蓮翻唱「李香蘭」、「殘夢」，系統播來又令我聽出耳油，聽起來順耳之極。 The Weavers的Carnegie mbl喇叭2025 Hall現場錄音，我聽過上千遍，每一track、每一秒音效我都熟悉不過。 這MBL系統，不論是獨唱或合唱，甚至連同現場觀眾的大合唱，都包含著一種獨特的豐厚美感，各種樂器的清爽透明依舊，但厚度與紮實的感覺卻增加了。
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101E由3個不同尺寸的球形振膜負責3.5 kHz以上的高音、3.5 kHz與600 Hz之間的中高音，以及600 Hz以下至105 Hz的中低音。 中低音是最大的像橄欖球那顆，12片鋁質振膜組合而成，所以外表是銀白色。 夾在中間的是球形中高音單體，也是12片結構，不過材質換成碳纖維。 高音單體也使用碳纖維製作，不過結構是24片，這是因為越小片重量越輕，越能達到極高頻，結果就是101E的高頻延伸可直上40 kHz，規格非常優異。
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通常要看出一對喇叭是幾單體幾音路都不會太難，但在101E卻是例外。 首先，它的低音單體藏在下方的梯形底座中，單體口徑12吋，採用鋁質振膜，兩個大口徑低音反射孔朝向前方。 低音原本就不具指向性，藏在哪裡影響不大，101E乾脆把它藏在獨立的低音音箱裡，從外表根本看不出來，負責105 Hz以下的低頻。 謝霖這張老飛利浦版本，是我最喜歡的貝多芬小提琴協奏曲版本之一，不光是錄音，還包括小提琴獨奏的詮釋。 謝霖的小提琴演奏，能量很集中，可是卻不是刺激的能量，而是富有穿透力的小提琴，在集中又有穿透力的小提琴能量當中，還保有小提琴的油光水滑。 這些豐富甘美的細節，在101 X-treme上面一點都不缺，就算我本來用鋼琴奏鳴曲的調整方式來聽，101 X-treme的小提琴依然有著油光水滑的色澤，可是細部調整之後，那管絃樂團與小提琴交織的美感，更上層樓，聽來更是享受。
mbl喇叭: 音響驛站 – 德國 MBL 6010 前級（歡迎器材交換、買賣）
不過，我覺得更好的地方是101E對弱音的表現，它不僅具有非常好的解析力，而且它的「輕」裡頭具有質地與密度，是輕得有力量，輕得有質量。 由於mbl 126用的是無指向中高音，所以擺位的時候不需要Toe-in，還有，低音部分使用push-push設計，單體向兩側打，低音反射孔在背後，這些都顯示mbl 126不需要toe-in，mbl的設計都是配合360發聲的特性來做的。 作為獨立的器材視之，MBL擴音機及揚聲器的聲音質素已然出色，一旦二者匹配，以「套裝」組合開聲，始真正發揮「雙劍合璧」的威力。 今個月《煮酒》我就再有機會品嘗到一整套MBL體系重播音樂的效果滋味。